電影的主要演員也一夜之間從默默無(wú)聞成為了無(wú)數(shù)香江年輕人追捧的超級(jí)明星，就連在里面出演配角的吳鎮(zhèn)宇，都一炮而紅，他嘶啞的聲音邪惡又不失性感，國(guó)語(yǔ)版的配音只得其表不得其神，易青前世看過(guò)港版的，那表演簡(jiǎn)直神了。
隨著電影熱映，爭(zhēng)議也隨之而來(lái)，很多媒體開(kāi)始抨擊這部電影所帶來(lái)的負(fù)面影響，就連金大俠的都做出評(píng)論，認(rèn)為這部電影會(huì)教壞小孩子。
畢竟在早年娛樂(lè)相對(duì)相對(duì)比較貧乏的歲月，正處于叛逆期的青少年還沒(méi)有建立起各自的社會(huì)閱歷和獨(dú)立思考能力，這樣的電影的確會(huì)對(duì)他們?cè)斐梢欢ǖ牟涣加绊憽?
雖然上映才三天，可據(jù)說(shuō)已經(jīng)有年輕人開(kāi)始模仿里面的角色的行，為什么青少年會(huì)模仿，主要是因?yàn)殡娪爸v述內(nèi)容，剛好符合年少輕狂的他們，里面血?dú)夥絼傆煤笫赖牧餍姓Z(yǔ)來(lái)表達(dá)就是“一不合就是干”。
還有更嚴(yán)重的是為現(xiàn)在社會(huì)上一些游手好閑的青年，因?yàn)樗^的仗義，兄弟情，到處惹是生非更樹(shù)立了某種榜樣，帶動(dòng)一種混社會(huì)風(fēng)潮，因此背上罵名，倒也不冤枉。
易青前世自然也看過(guò)這個(gè)系列的電影，事實(shí)上幾乎可以說(shuō)是每個(gè)80后的男孩子在成長(zhǎng)過(guò)程中都繞不過(guò)的詞。
當(dāng)時(shí)可能會(huì)有人不知道鄭一健是誰(shuí)，但是銅鑼灣扛把子陳浩南的名字，幾乎每個(gè)男孩子都耳熟能詳，這部在地下錄像廳流傳開(kāi)來(lái)的港片不知不覺(jué)的就紅遍了大江南北。
從1995年的到2000年的，無(wú)論是5歲還是15歲，在剛剛開(kāi)始睜眼認(rèn)識(shí)世界的時(shí)候，在叛逆尋求自由的時(shí)候，看到這一幫義字當(dāng)頭，快意恩仇的少年，有什么辦法能阻止腎上腺激素的噴發(fā)呢？
雖然基本上沒(méi)有家長(zhǎng)會(huì)同意這句話，但是“沒(méi)看過(guò)的人生是不完整的”這種說(shuō)法在當(dāng)時(shí)并不是沒(méi)有根據(jù)的。
其實(shí)易青并不完全贊同有些人認(rèn)為的是“反英雄”的典型，因?yàn)樗鶄鬟_(dá)的依然是正統(tǒng)的價(jià)值觀念，有爭(zhēng)議的只是他們的生活態(tài)度和劇中的身份。
很多人都把誤導(dǎo)青少年說(shuō)成是最大的罪名，其實(shí)，完全不必要這么緊張。
說(shuō)起來(lái)，也只是一部黑.幫題材的娛樂(lè)片而已。
從這種角度來(lái)看，的情節(jié)主線和也有一點(diǎn)相似，都是少年在黑.幫的成長(zhǎng)，從一個(gè)純良的少年成為一個(gè)叱咤風(fēng)云的領(lǐng)袖，從一個(gè)只懂得打打殺殺的愣頭青變成投身于政治權(quán)術(shù)的生意人。
不同的是，邁克爾.科里昂從一開(kāi)始就有家人捧他上位，而陳浩南和山雞卻是從最底層一步一步爬上位的，這個(gè)意義上來(lái)看，甚至是更有典型性。
當(dāng)然，就影片本身的質(zhì)量、深度和完整性來(lái)講，遠(yuǎn)不能和影史最偉大的電影相提并論。但是僅從香江影史來(lái)看，一定是重要一環(huán)。
前世很多人認(rèn)為，是改變了香江黑.幫電影的生產(chǎn)方式，開(kāi)啟了香江電影的新時(shí)代，然后再由杜其峰將其推上巔峰，并卷起黑.幫電影的新熱潮。
但是在易青看來(lái)，香江黑.幫片的改變從就已開(kāi)始，甚至可以說(shuō)已經(jīng)完成。
在之前，提起香江黑.幫片，人們的腦海中只能浮現(xiàn)出一個(gè)名字——周閏發(fā)，甚至可以更準(zhǔn)確的說(shuō)成是小馬哥，墨鏡、雙槍、撲棱棱鴿子飛起來(lái)，說(shuō)是黑.幫片，不如說(shuō)是動(dòng)作片、槍?xiě)?zhàn)片、賭片。
后來(lái)，觀眾對(duì)熱血槍?xiě)?zhàn)已經(jīng)產(chǎn)生了審美疲勞，吳雨森和周閏發(fā)相繼離開(kāi)，也使香江電影不得不做出改變，它需要新的類(lèi)型，新的選擇，新的興奮點(diǎn)。
于是劉威強(qiáng)導(dǎo)演抓住了這個(gè)機(jī)會(huì)，他用和兩部黑.幫史詩(shī)，把整個(gè)香江電影帶出了低谷。
并沒(méi)什么新鮮的故事，還是那些被前輩們講過(guò)無(wú)數(shù)次的恩怨情仇。人物性格的塑造也沒(méi)有突破，立體的人物并不多，并且大多缺乏發(fā)展，細(xì)究起來(lái)這甚至是缺陷所在。它之所以能夠在觀眾中成就史詩(shī)級(jí)別的口碑，除了成功的病毒營(yíng)銷(xiāo)之外，主要在于兩點(diǎn)改變。
第一是人物設(shè)定更貼近觀眾，以往的黑.幫片，注意力大多集中在老大和他周?chē)母邔由砩希瑒?chuàng)作者們一直把這種疏離感作為美的來(lái)源，就像一幅異域畫(huà)，刺激滿足觀眾的好奇心和探知欲。卻反其道而行，山雞和浩南說(shuō)不定就住在你家對(duì)面，他們的遭遇可能會(huì)是你家孩子的未來(lái)，顫抖吧，父母?jìng)儯∝?fù)面的社會(huì)效應(yīng)激起了少年的叛逆與好奇，是的，他們才是主要的票房貢獻(xiàn)者。
第二是寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的打斗場(chǎng)景，八十年代的香江影壇是吳雨森和他的“黑色暴力美學(xué)”的天下，熟悉的鏡頭再重放一遍，墨鏡、雙槍、撲棱棱鴿子飛起來(lái)總是這一套。槍哪有這么好搞啊，還在大街上槍?xiě)?zhàn)，一把槍里幾百發(fā)子彈，開(kāi)槍只打地面，主角永遠(yuǎn)打不到。醒醒吧！改變了這種浪漫主義形式，一幫街頭小混混群毆，拳拳到肉，刀刀見(jiàn)血，這才是男人的戰(zhàn)爭(zhēng)。
所以，對(duì)很多觀眾來(lái)講，不管怎么樣，對(duì)它的評(píng)價(jià)正面也好，負(fù)面也罷，都不能改變這是一部史詩(shī)級(jí)的作品，因?yàn)樗呛芏嗳艘蝗ゲ环刀譄o(wú)法替代的熱血青春。
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