易青在香江那邊的關(guān)系很深！門路很廣！

這差不多是許多和他接觸過的影視從業(yè)者的共同印象，之前幫著央視和亞視牽線搭橋，后來又推動了亞視和京臺的合作，以及新畫面和中影集團的多部作品當中，易青都會請來大量的香江大明星，這些都是佐證。

可現(xiàn)在韓三爺突然來了這么一句，還真的是讓易青有點兒措手不及了，這該咋回答？

坦白交代？

那是絕對不存在的！

哪怕是已經(jīng)擺在了臺面上的事情，只要不戳破了，能接著藏，那就得接著藏！

好在韓三爺也沒有糾纏這件事，接著說道：“這次過來的代表團主要就是香江那邊的電影公司代表，還有一些知名的電影人！”

有這事兒？

易青感覺有點兒懵，韓三爺說的“之前”，應該是他在日本的時候。

可是，這么大的事，石南笙也沒和他說過?。?

“這次過來的主要目的就是，希望咱們內(nèi)地這邊能夠放開香江電影進入內(nèi)地市場！”

我去！

易青聽了直接嚇一跳，這石南笙整的夠大的??！

讓內(nèi)地對著香江電影開放市場，易青之前也曾想過這件事，不過，一直沒都付諸行動。

究其原因，主要有兩點，其一就是之前香江還沒回歸呢，那邊說了算的還是港府，英國佬巴不得香江在回歸之前越亂越好，百業(yè)蕭條呢，根本就不可能推動這件事。

那個時候畢竟是兩家，一邊當權(quán)的不頂事，他們這些民間的再怎么鬧騰也沒用。

其二就是當時內(nèi)地的影視圈的大環(huán)境還不怎么好，內(nèi)地電影行業(yè)都沒發(fā)展起來呢，再讓東方好萊塢的香江電影一沖擊，那還不得連毛都剩不下?。?

不過要說香江電影進入內(nèi)地，其實早在80年代就已經(jīng)開始了，當時《少林寺》這部電影就成功敲開了內(nèi)地電影市場的大門，在那之后，港產(chǎn)片便開始涌進內(nèi)地。

雖然不乏武打片，但槍戰(zhàn)片很快成為主流，港產(chǎn)片的火爆場面，也給內(nèi)地觀眾留下了太多新奇的印象。

這段鼎盛時期，香江年產(chǎn)影片300余部，創(chuàng)下了歷史最高紀錄。

雖然并非每部影片都取得了絕佳票房收入，但是絕大部分影片最終闖進內(nèi)地，并受到內(nèi)地觀眾的廣泛熱捧，卻是不爭的事實，一批香江影星也由此脫穎而出。

80年代香江電影在內(nèi)地的走紅，主要得益于內(nèi)地的文化短缺。

這種短缺并非一味指內(nèi)地影視作品的數(shù)量，而是內(nèi)地影視作品本身質(zhì)量參差不齊，經(jīng)不住港片的沖擊。

只不過這種沖擊其實并非正面的，因為當時很多香江電影進入內(nèi)地的渠道都不正規(guī)，有的干脆就是流過來一盤錄像帶，在錄像廳里放映。

能夠獲得正規(guī)手續(xù)，獲準在電影院上映的電影，其實并不是很多。

那段時間，內(nèi)地也出現(xiàn)了大量的錄像廳，可就是這種沖擊方式，都差點兒讓內(nèi)地電影沒有了生存的空間。

前世，在香江回歸之后，內(nèi)地也加強了和香江電影圈子的合作，在進入新世紀之前，就誕生了一大票兩地合拍片。

同時為了加強兩地的文化交流，讓香江的老百姓更快的適應新的身份，融入中華大家庭，香江本土電影也獲準通過正規(guī)渠道進入內(nèi)地電影市場。

在當時，內(nèi)地電影人確實是苦不堪，除了少數(shù)幾個在內(nèi)地有票房號召力的大導演，其他導演的作品基本上連面向市場，經(jīng)受考驗的機會都沒有。

但是，后來隨著經(jīng)濟的突飛猛進，內(nèi)地電影也逐漸站穩(wěn)了腳跟，一批在國際上頗有影響力的電影也慢慢收復了市場。

而另一方面，香江電影人因為對內(nèi)地經(jīng)濟騰飛帶來的廣闊電影商機“垂涎欲滴”，在影片中開始有意無意地添加些“內(nèi)地元素”，以博取內(nèi)地觀眾的好感。

當內(nèi)地觀眾對港產(chǎn)片那種打打殺殺的類型，也開始感到膩煩的時候，香江電影人就不得不認真琢磨內(nèi)地觀眾的口味。

而這種兼顧內(nèi)地觀眾“口感”的制作風格，必然導致香江本土觀眾的流失。

但是，相對于內(nèi)地數(shù)億觀眾的廣闊市場，誰還在乎過去的那種小打小鬧呢？

還有，面對內(nèi)地影視產(chǎn)業(yè)的迅速崛起，香江電影被迫越來越多地起用內(nèi)地明星。

《無間道》里觀眾們就看到了陳道銘，《寶貝計劃》里出現(xiàn)了陳保國。

另一方面，無論是張一謀還是馮褲子，也努力試圖在這兩種文化之間找到某種平衡點，《十面埋伏》和《天下無賊》中就有劉.德樺、金誠武以及劉若瑛。

這么看來，香江本土票房收入的減少，應該是兩地文化融合不可避免的結(jié)果。

這同時也說明，香江電影已進入了“后港片時代”，在“后港片時代”，從表面上看，香江本土藝人數(shù)量斷檔現(xiàn)象相當突出，一直到進入新世紀二十年代，仍舊為程龍、劉.德樺等寥寥幾棵常青樹艱苦把持。

但是，大家似乎不必為此過分憂心，因為越來越多的香江藝人開始了他們的“北漂”生涯，投身于內(nèi)地發(fā)展。

梁佳輝就曾出演過《太行山上》，英俊小生魏駿杰也在電視劇《紅色記憶》中出演了英雄何世昌，盡管起先觀眾質(zhì)疑聲不斷，但香江演員的出色表演，最終還是為觀眾所接受。

而所謂“后港片時代”也是香江電影發(fā)展史的一個標志，但絕對不是香江電影產(chǎn)業(yè)的末日，起碼以內(nèi)地這個廣闊的電影大市場來看，香江電影與內(nèi)地電影的融合是發(fā)展的必然。

既然是融合，就肯定要經(jīng)過陣痛，在那之后，總會回歸到一個相對的平衡狀態(tài)，而這或許應是香江本土影片的最佳狀態(tài)。

再說了，盡管表面上看來，香江本土電影似乎少了，但實則上更多的影人“北上”帶動了整個內(nèi)地電影產(chǎn)業(yè)的進步，內(nèi)地電影的“香江元素”也得以增加。

好像扯的有點兒遠了！

韓三爺現(xiàn)在和易青提出這件事，顯然是有些擔心，一旦內(nèi)地電影市場，對香江電影開放的話，會不會讓內(nèi)地電影行業(yè)遭受嚴重的沖擊，從而使得內(nèi)地電影行業(yè)崩潰。

畢竟，在現(xiàn)在內(nèi)地電影人的普遍認知當中，香江的電影同行代表著的就是一一高級！

沒錯，這也是不爭的事實，內(nèi)地電影重新起步才多少年?。?