“其實(shí)我曾經(jīng)懷疑過?！?

夏德蹲下身查看那些紙箱的時(shí)候，奧古斯教士忽然提了一句：

“我曾經(jīng)懷疑，這一切其實(shí)都是那位弗里曼太太在搞鬼。她在家中弄出些動(dòng)靜恐嚇弗里曼先生，然后又用藥物，讓弗里曼先生的精神受到影響。最后避開所有人，在閣樓將弗里曼先生推下去，制造了意外死亡的假象?！?

這種猜測(cè)就有些太可怕了，倒像是宮廷政治小說的橋段，夏德有些意外的轉(zhuǎn)頭看向教士：

“您有什么證據(jù)嗎？”

“沒有，只是按照人心最黑暗的一面去猜測(cè)......你就當(dāng)做我提出了一種可能性吧?！?

但這種可能性的確存在，因?yàn)樗麄冋娴脑诜孔永餂]有發(fā)現(xiàn)任何可疑的地方。

閣樓墻角的箱子里，是死去的弗里曼先生生前的畫作。藝術(shù)家也不可能每一幅畫都能賣出去，更不用說練習(xí)用的畫稿對(duì)于小畫家來說根本不值錢。

箱子里的畫稿算是弗里曼先生的遺物，只是不知道為何沒有被弗里曼太太帶走。

畫本身是普通物品，每幅畫的背面都寫著具體的繪畫時(shí)間。其中最早的那一副是半年前的作品，最近的則是最近一兩周才被完成，也就是弗里曼先生聲稱家里有問題的那段時(shí)間。

在這個(gè)世界，藝術(shù)家這個(gè)職業(yè)的危險(xiǎn)程度雖然比不上民俗學(xué)家，但比起愚昧的普通人也更大一些。精神的問題會(huì)大大影響畫家的創(chuàng)作風(fēng)格，弗里曼先生原本傾向與用濃烈的色彩，來描繪陽光下的景物，但最近一段時(shí)間的三張油畫，卻幾乎全部是冷色調(diào)繪圖，而且畫面中有一些奇怪的東西。

“教士，你看這個(gè)?！?

夏德指向其中一幅，這是弗里曼先生死前一周的作品。畫面是弗里曼家的花園，以仰視的角度繪畫自家房子。他幾乎將自己的房子畫成了鬼屋，而在二樓窗口，分明站著一個(gè)非常模糊的人。

“這是他看到的奇怪的東西，還是湊巧在窗口的家人？”

教士也非常不解。

而在弗里曼先生死前另一張畫作中，他將自己家的客廳畫了下來。那時(shí)的畫面中就已經(jīng)出現(xiàn)木雕用具了，旁邊還有奧古斯教士贈(zèng)送給他的神父小木雕，看起來弗里曼先生是想要參照著進(jìn)行雕刻。

“所以，他到底為什么對(duì)木雕著迷？”

弗里曼先生死前兩周的油畫里，則畫著堆放在墻角的一些木箱。這個(gè)時(shí)期他的精神問題還不嚴(yán)重，使用的色彩和構(gòu)圖方法也相對(duì)正常。

夏德看著這第三幅油畫，問向奧古斯教士：

“教士，你看這些箱子，是不是王國(guó)郵局運(yùn)貨用的木箱？”

還沒人給夏德寄過信件以外的東西，所以夏德對(duì)此了解不多。但奧古斯教士是認(rèn)識(shí)的：

“沒錯(cuò)，是郵局運(yùn)貨的箱子。你瞧，他甚至將用來防止木箱在運(yùn)輸途中散架的金屬固定角畫出來了，這種黑色的固定角，代表這些是貴重物品。上面的紅色標(biāo)簽，代表這時(shí)從卡森里克運(yùn)來的?！?

“弗里曼先生最近兩周，是不是接觸過什么奇怪的東西？”

夏德提出了一種猜想，然后指指油畫上的內(nèi)容：

“比如這些從遠(yuǎn)處寄來的東西。”

奧古斯教士皺著眉頭點(diǎn)點(diǎn)頭：

“有這種可能，一會(huì)兒我去還鑰匙的時(shí)候，我們可以一起問一下。不過，這棟房子到底有沒有其他問題，還是要仔細(xì)搜查一遍的?！?

就這樣，時(shí)間來到了上午十一點(diǎn)，外面依然是霧蒙蒙的樣子。夏德和奧古斯教士結(jié)束了對(duì)花園的最后搜查，離開了花園鎖上了柵欄，打算乘車將鑰匙還給弗里曼太太。

整棟房子毫無異樣，夏德幾乎用手摸遍了每一寸的墻壁，但始終感受不到要素和靈的痕跡。甚至教士還提議查找了花園的角落，防止有什么東西被埋進(jìn)了土地里，但事實(shí)上是他們多想了。

浪費(fèi)了兩個(gè)小時(shí)卻一無所獲，讓兩人都有些沮喪。但畢竟是為了15個(gè)學(xué)分而出來碰運(yùn)氣，沒有收獲也是提前預(yù)料到的事情。

于是他們先結(jié)伴在附近街區(qū)的餐館吃了午餐，一起談?wù)摦嫾宜劳鍪鹿实恼嫦?，并開玩笑可以給多蘿茜提供靈感。吃完了飯，兩人才乘坐馬車前往了弗里曼太太和孩子們暫時(shí)租住的公寓。

公寓同樣在托貝斯克東區(qū)，步行二十分鐘就能來到目的地。這是城里的普通街道，沿街既有商店，也有用來出租的公寓。周四的中午，人來人往的樣子非常熱鬧，而這里距離施耐德醫(yī)生的心理診所，僅僅相隔了三條街。_c