這次沈隆將目標瞄準了莫的《紅高粱》，他還是食了，之前說不待著張藝謀一個人薅羊毛，現(xiàn)在又看要從他的電影里挖掘素材了。

《紅高粱》全文字數(shù)并不多，一共十三萬來字，按照篇幅來算，可以算作長篇，不過要比沈隆規(guī)劃中的這篇短多了，一兩個月的時間就能搞定。

他不打算全抄，《紅高粱》是發(fā)生在山東高密的故事，而他從來沒去過高密，原樣照抄的話很容易引起別人的懷疑，好在陜北也產(chǎn)高粱，雙水村當年在哭咽河上修起了大壩，灌溉了數(shù)萬斤的高粱。

其余劇情也會根據(jù)現(xiàn)實進行改寫，比如和抗日有關(guān)的那些劇情，在很多人的印象中，日本鬼子好像沒大規(guī)模進攻過陜北，事實卻并非如此，在抗日戰(zhàn)爭期間，日本鬼子曾經(jīng)多次進攻黃原，直到1940年敵后游擊戰(zhàn)基本切斷了日軍進攻黃原的補給線才停止。

但陜北所面臨的局勢肯定沒有高密那么嚴重，所以書中的某些情節(jié)就不可能原樣照搬了，還有高密的生活習俗、慣用口語與陜北都大不相同，這些也是要修改的。

沈隆選擇這篇，不僅僅是因為的名氣大，又被張藝謀改編過電影，還有更深層次的考慮，想要在文壇闖出一片天來，不僅需要好故事、好文筆，最好還能在文學模式上進行創(chuàng)新，而《紅高粱》完美符合這一需求。

這就和電影導演一樣，想要在影史留下自己的名號，就不僅要考慮商業(yè)成就，還需要考慮藝術(shù)成就，最好能在電影語、拍攝手法上有所突破。

在八十年代后，尤其是明年哥倫比亞作家加西亞-馬爾克斯獲得諾貝爾文學獎之后，魔幻現(xiàn)實主義就逐漸在中國流行開來，誕生了諸如《白鹿原》、《古爐》、《紅高粱》、《塵埃落定》等一大批杰出的魔幻現(xiàn)實主義作品，影響深遠。

同時也讓賈平凹、陳忠實、莫、余華、蘇童、格非、阿萊等作家成為文壇響當當?shù)娜宋?，樹立起了自己的旗幟?

究其原因，除了馬爾克斯獲得諾貝爾文學獎，讓魔幻現(xiàn)實主義在全世界引起巨大反響，剛剛重新開始放眼看世界的中國作家自然不能錯過之外，魔幻現(xiàn)實主義和中國的歷史及現(xiàn)實也天然吻合，具備誕生這種文學題材的土壤。

中國是一個魔幻的大國，從《山海經(jīng)》到六朝志異再到《聊齋志異》，可謂是浩如煙海，歷代作家不斷將這一題材推陳出新，鬼魅玄怪的因子在中國古代文學作品里可以說是屢見不鮮，無論作者還是讀者對這一題材都極其熟悉。

其次，馬爾克斯筆下的南美農(nóng)村，和莫的故鄉(xiāng)高密，賈平凹的故鄉(xiāng)商州——這些中國作家所成長的故鄉(xiāng)頗有相似之處，封閉神秘到處都有奇異的傳說，都處于農(nóng)業(yè)社會向工業(yè)化社會的過渡階段，這種魔幻神秘的色彩是相似的，遇到的現(xiàn)實問題也是相似的。

所以，當魔幻現(xiàn)實主義進入中國，中國的作家們頓時為之怦然心動，他們找到了能夠表達自己情感的途經(jīng)，他們另辟蹊徑，結(jié)合中國的歷史及民間傳說，結(jié)合魔幻現(xiàn)實主義手法，創(chuàng)造出了自己的魔幻現(xiàn)實主義文學。