把《黃土地》的劇本寫完，沈隆就沒必要繼續(xù)呆在京城了，《紅高粱》的劇本還早，張藝謀還需要時(shí)間的磨練才有把握完成這部作品。

所以沈隆馬上買了火車票準(zhǔn)備回家，可到了省城卻被留了下來，省文聯(lián)的人找到他邀請(qǐng)他加入文聯(lián)，成為專職作家。

專職作家是官方稱呼是文聯(lián)文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究室的專職創(chuàng)作員，省文聯(lián)是全額撥款事業(yè)單位，專職作家屬于事業(yè)專技崗，是不折不扣的鐵飯碗。

建國之前作家都是靠稿費(fèi)吃飯，要是陷入創(chuàng)作困難期那生活可就艱難了，建國后成立文聯(lián)，設(shè)立專職創(chuàng)作員崗位，給這些作家發(fā)工資，為他們的創(chuàng)作提供各種便利，讓他們可以安心進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作。

其實(shí)不只是文學(xué)界，在美術(shù)界、戲曲界等其他藝術(shù)部門，同樣有專職創(chuàng)作員這個(gè)崗位，可以領(lǐng)著工資進(jìn)行自己喜歡的創(chuàng)作，這在某種程度上解除了創(chuàng)作者們的后顧之憂，也誕生了一批優(yōu)秀的作品。

但從另一個(gè)角度出發(fā)，也讓一部分藝術(shù)家失去了創(chuàng)作的動(dòng)力，既然不用辛苦創(chuàng)作就有工資拿，還能享受較高的社會(huì)地位，那我干嘛要辛苦？還有一旦進(jìn)入文聯(lián)，拿了工資，那就會(huì)受到文聯(lián)的影響，自然也不能像之前那般想寫什么就寫什么了。

這項(xiàng)制度有好有壞，所以到了后來就進(jìn)行了改革，除非是特殊人才，要不然一般情況下文聯(lián)都是采取簽約作者的方式和作者們進(jìn)行合作，比如我們簽份合同，規(guī)定在多久時(shí)間之內(nèi)拿出多少部作品來，等這份合同結(jié)束了，我們?cè)俑鶕?jù)你上幾部作品的質(zhì)量決定要不要重新簽署下一份合約，這樣從某種程度上可以保證作品的質(zhì)量。

到那時(shí)候，專職作家已經(jīng)很少了，能獲得專職作者身份的，都是很厲害的作家，比如劉慈欣就從娘子關(guān)電站調(diào)到陽泉文聯(lián)，成為陽泉文聯(lián)文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究室的專職創(chuàng)作員；不過讓廣大讀者郁悶的是，自從劉慈欣成了專職作者之后，就很少拿出作品了。

也不知道是不是他究竟是找不到靈感，還是有了專職作者的身份，失去了后顧之憂，從而失去了繼續(xù)創(chuàng)作的動(dòng)力。

一般情況來說，以沈隆的資歷暫時(shí)還不足以成為專職作者，想要成為專職作者，光靠一個(gè)全國優(yōu)秀短篇獎(jiǎng)可不夠，賈平凹在四五年前就得過這個(gè)獎(jiǎng)，然而一直到明年，他三十歲的時(shí)候，才進(jìn)入文聯(lián)成為專職作者。

但是這段時(shí)間里，沈隆的長篇《紅高粱》在文壇引起了巨大的反向；嗯，按照文學(xué)界的標(biāo)準(zhǔn)，十萬字以上就是長篇，《紅高粱》接近十四萬字，剛好達(dá)到長篇的篇幅要求；而在文學(xué)界，短篇和長篇的分量是截然不同的。

能寫出優(yōu)秀的短篇，說明你在文學(xué)創(chuàng)作上有天分；而能夠完成一部引起轟動(dòng)的長篇，則說明你已經(jīng)具備了相當(dāng)水準(zhǔn)的文學(xué)創(chuàng)作能力，不管是文字駕馭能力，還是整體布局能力，長篇的要求都要比短篇嚴(yán)格的多。

前面已經(jīng)說了，自從改開之后，國內(nèi)的作家們也在尋找著新的寫作方式，《紅高粱》的出現(xiàn)為他們打開了一扇新的大門，雖然加西亞-馬爾克斯要到明年才會(huì)獲獎(jiǎng)，可魔幻現(xiàn)實(shí)主義在國內(nèi)并非毫無影響力。