郭燕的擔(dān)憂其實(shí)沈隆都知道，而且他自己也明白，王起明練了二十七年大提琴，演奏技法在國(guó)內(nèi)的確算是不錯(cuò)，畢竟能進(jìn)入官方的交響樂(lè)團(tuán)；但是放在紐約，放在林肯藝術(shù)中心面前卻是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

這里是世界古典音樂(lè)的中心，聚集了全世界最頂尖的天才，不敢說(shuō)隨隨便便拉出一個(gè)大提琴手來(lái)就能吊打他，但王起明的水平在這里根本不值一提也是不爭(zhēng)的事實(shí)，想要單純依靠自己的演奏技巧來(lái)征服這里的觀眾的確不太現(xiàn)實(shí)。

周圍那些其他街頭藝人也在好奇地打量著他，現(xiàn)在還不是紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)滿是華裔音樂(lè)家的后世，王亮成為紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)首名華人雙簧管首席要到二十四年之后，黃欣成為紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)首名小提琴首席則要到三十四年之后。

就算是大名鼎鼎的譚盾現(xiàn)在也還在美國(guó)跟隨小澤征爾學(xué)習(xí)，要等到明年，他才憑借自己創(chuàng)作的弦樂(lè)四重奏《風(fēng)雅頌》獲得國(guó)際韋伯室內(nèi)樂(lè)作曲比賽二等獎(jiǎng)，從而在古典音樂(lè)界嶄露頭角；華人演奏家在這時(shí)候的林肯藝術(shù)中心，還屬于稀有生物。

沈隆面帶微笑，對(duì)著空無(wú)一人的前方微微頷首，然后凝神靜氣，開(kāi)始了自己的第一首曲目，德國(guó)作曲家舒曼的《a小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》。

郭燕聽(tīng)到前奏后嘴角的笑意更加濃郁，因?yàn)檫@首曲子是舒曼與1850年和他的妻子克拉拉剛剛從德累斯頓搬到杜塞爾多夫，滿心歡喜地迎接新生活時(shí)創(chuàng)作的；在他們剛來(lái)到美國(guó)的時(shí)候演奏這首曲子，她馬上就領(lǐng)會(huì)了對(duì)方的用意。

這首大提琴協(xié)奏曲除了終曲樂(lè)章一兩處嬉戲的段落之處，基本的炫技機(jī)會(huì)，從頭至尾都是敏感而細(xì)致的內(nèi)心流露，但是這并不意味著這首曲子就好演奏。

對(duì)于真正的音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，演奏的對(duì)和演奏的好是完全不同的概念，演奏者需要領(lǐng)會(huì)曲子里蘊(yùn)含的感情，這首曲子從頭到尾都是發(fā)自內(nèi)心的典雅，想要將這種典雅完全傳遞出來(lái)，可不是那么容易的事情。

所以在沈隆演奏結(jié)束之后，面前并沒(méi)有增加幾位觀眾，也只有郭燕一個(gè)人在那里賣力地鼓掌，這些觀眾和周圍的街頭藝術(shù)家們也只是禮貌性地輕微鼓掌而已，畢竟沈隆的演奏和富尼埃的版本實(shí)在是差得太遠(yuǎn)了。

看到他們這般反應(yīng)，郭燕頓時(shí)緊張起來(lái)，再看面前的琴盒，里面連一個(gè)美分都沒(méi)有，她馬上看向沈隆，只見(jiàn)他臉上依舊帶著微笑，不見(jiàn)一絲波瀾，似乎這一切都在他的預(yù)料之中。

接著沈隆又演奏了海頓的《d大調(diào)第二大提琴協(xié)奏曲》，由中庸的快板、柔板和快板回旋曲三個(gè)樂(lè)章組成，幽默、典雅、明快，是古典音樂(lè)的典范。

這首曲子倒是更適合這種場(chǎng)合，沈隆演奏結(jié)束之后，掌聲稍微多了點(diǎn)，琴盒里多了幾個(gè)星星點(diǎn)點(diǎn)的硬幣，但是比起其它人來(lái)依舊差得很遠(yuǎn)，照這樣下去，今天可沒(méi)辦法湊夠四十美元的標(biāo)準(zhǔn)。

一想到這個(gè)，郭燕的眼神就開(kāi)始黯淡起來(lái)，經(jīng)過(guò)這段時(shí)間的觀察，她已經(jīng)漸漸消除了對(duì)街頭賣藝的固執(zhí)，甚至有些喜歡上這里的生活，不管怎么說(shuō)，在這里他們起碼有繼續(xù)從事音樂(lè)的機(jī)會(huì)，而一旦去了餐廳，那就意味著音樂(lè)夢(mèng)的徹底斷絕。

可是，她又看了看沈隆面前的琴盒，臉上露出苦笑，音樂(lè)家也要吃飯啊，但靠這點(diǎn)收入可是沒(méi)辦法養(yǎng)活自己的。