“王君，您的這張新專輯簡(jiǎn)直太棒了！”專輯剛剛發(fā)售，沈隆就接到了喜多郎的電話，對(duì)他的這張專輯進(jìn)行了很高的評(píng)價(jià)。

“那里，那里，喜多郎先生真是太客氣了，我也是受到您的啟發(fā)才對(duì)newage這種音樂(lè)風(fēng)格產(chǎn)生了濃厚的興趣，才有了這張《故宮追憶》。”沈隆的臉皮現(xiàn)在是越來(lái)越厚了，說(shuō)起這些虛偽的話來(lái)簡(jiǎn)直是一套一套的。

是的，他現(xiàn)在拿出來(lái)的這張專輯就是將來(lái)繼喜多郎之后日本樂(lè)界唯一享譽(yù)全球的newage音樂(lè)團(tuán)體—神思者，在故宮千年文化的熏陶下，所創(chuàng)作出來(lái)的《故宮三部曲》中的第一部《故宮追憶》。

newage又稱新世紀(jì)音樂(lè)，又譯作新紀(jì)元音樂(lè)，是介于電子音樂(lè)和古典音樂(lè)之間的一種音樂(lè)形式；是誕生于十多年前的一種全新的音樂(lè)模式，由于其豐富多彩、富于變換，不同于以前任何一種音樂(lè)，它并非單指一個(gè)類別，而是一個(gè)范疇，一切不同以往，象征時(shí)代更替、詮釋精神內(nèi)涵的改良音樂(lè)都可歸于此內(nèi)，所以被命名為newage。

其特點(diǎn)是：大多很少具有強(qiáng)烈的節(jié)奏，少有刺激和短促的聲音，接近輕音樂(lè)，經(jīng)常在音樂(lè)里利用人聲合音與諧音。

相較于之前的音樂(lè)家，newage音樂(lè)的創(chuàng)作者們不再追求用音樂(lè)去描繪什么形象，而是表現(xiàn)感覺(jué)，那種靜夜里雪花落下輕觸地面的感覺(jué);吹過(guò)莎草的清風(fēng)的干燥呼吸的感覺(jué);遠(yuǎn)天閃電的折紋的感覺(jué);傍晚的湖水拍打著岸邊的感覺(jué)……

這一風(fēng)格隨著時(shí)間的流逝漸漸發(fā)揚(yáng)光大，涌現(xiàn)出了喜多郎、雅尼、恩雅、莎拉布萊曼、神秘園、班得瑞、馬修連恩、久石讓、宗次郎等一大批享譽(yù)世界的音樂(lè)人；在中國(guó)國(guó)內(nèi)，也有朱哲琴、薩頂頂?shù)萵ewage的支持者。

喜多郎身為最早一批以newage風(fēng)格聞名的音樂(lè)家，聽(tīng)到沈隆竟然出了一張newage風(fēng)格的專輯，而且質(zhì)量還如此之高，自然大喜過(guò)望。

他在電話里說(shuō)還覺(jué)得不夠過(guò)癮，放下電話就趕緊跑到沈隆家，非要和他一起欣賞這張專輯，在沈隆別墅的影音室里，沈隆陪著喜多郎聽(tīng)起了這張專輯。

隨著歷史敘述的起伏不斷變換著節(jié)奏，低沉的打擊樂(lè)仿佛敲響了永樂(lè)朝的大鐘，故宮琉璃瓦覆蓋下的莊嚴(yán)大殿代表著他們心中思慕的文明國(guó)度的瑰麗與輝煌；蕩氣回腸的音符，有如一次夢(mèng)幻般的神奇旅行，又如一部大型的史詩(shī)電影，古老壯麗的風(fēng)景翩翩掠過(guò)，渾厚文明的畫(huà)卷一一幻化成音符來(lái)展現(xiàn)；夢(mèng)醒時(shí)分，大幕落下，看盡世事，洗盡鉛華，帶著絲絲感傷、點(diǎn)點(diǎn)無(wú)奈，樂(lè)聲漸漸隱去。

這張專輯中，有對(duì)逝去歷史的嘆息，有對(duì)無(wú)數(shù)工匠嘔心瀝血最終鑄就瑰寶的贊嘆，有君臨天下的威嚴(yán)，有時(shí)光遲暮的哀傷，有滄海桑田的變遷；當(dāng)然也有龍之國(guó)度的覺(jué)醒，有千年夢(mèng)想的復(fù)興，有浴火重生之后重新燃起的希望……

利用鋼琴、二胡、電吉他、細(xì)銅管甚至是編鐘等先進(jìn)與古老混雜，東方與西方交融的不同種類樂(lè)器，在一張專輯里，就把故宮的歷史盡數(shù)表現(xiàn)出來(lái)，人們能從這張專輯中看到故宮的過(guò)去和現(xiàn)在，乃至中國(guó)的歷史和未來(lái)……