伴隨著隆隆的禮炮聲，彩帶飄然而下，廣場周圍的人群如同噴泉水涌動的波瀾，五彩斑斕的橫幅和手幅一浪接著一浪，不停翻涌。

哥譚音樂節(jié)開幕的剪彩儀式在中央廣場舉行，在下午的正式開幕式之前，花車隊伍從中央廣場駛出，一路沿著中央大街行進(jìn)在外地游客最多的東區(qū)和南區(qū)，70多輛花車首尾相連，在早上800~1200之間，會不間斷的進(jìn)行4個小時的表演。

花車一共分為五個主題，音樂與美術(shù)、建筑與城市、人文與歷史、體育與舞蹈、生命與自然。

音樂這一主題不用多說，自然是契合了哥譚音樂節(jié)，以東海岸說唱為主。

90年代的東海岸說唱正值乏力期，處于藝術(shù)探索和商業(yè)化糾結(jié)的時期，雖然也不乏puffdaddy這樣始終沒有放棄，一直在堅持發(fā)掘新人的教父級人物，但時至今日，絕大多數(shù)說唱愛好者耳機(jī)里，都是那幾部西海岸風(fēng)頭正盛的專輯。

好在1994年，一張奇跡專輯拯救了東海岸，人們耳熟能詳?shù)摹秗eadytodie》迅速火遍美國的大江南北，將人們對于說唱的視線稍稍拉回了東海岸。

thenotoriousbig，也是現(xiàn)在仍被無數(shù)說唱愛好者追捧和緬懷的biggie，如天神降臨，一張專輯亂殺當(dāng)年的排行榜。

雖然成績相當(dāng)耀眼，但實際上，現(xiàn)在的biggie正陷于一些困境當(dāng)中，一些活躍在那個年代的說唱愛好者可能知道他與西海岸著名說唱歌手tupac的恩怨情仇。

簡單來說，他們兩個曾經(jīng)是好友，可以稱得上是英雄惜英雄，但是可惜，1994年的某一天，tupac在紐約錄制專輯時遭到了襲擊。

他認(rèn)為當(dāng)時biggie正在錄制的專輯當(dāng)中，歌詞里所描繪的場景與他當(dāng)時遇襲的場面非常相似，并猜測這有可能是對方不光彩的競爭手段。

以此為基礎(chǔ)，一場東西海岸轟轟烈烈的大戰(zhàn)開始了，除了歌手互相掰頭之外，粉絲們的罵戰(zhàn)也從來沒有停止過，甚至許多都變成了線下威脅，儼然一副不死不休的架勢。

可就在這件事發(fā)酵了一整年之后，一張來自于哥譚的專輯橫空而出――《哥譚之王》，來自于一個自稱哥譚小子的歌手，在發(fā)布短短三天之內(nèi)，引起了東西海岸說唱界的震動。

有人可能會覺得，哥譚的黑幫文化如此之發(fā)達(dá)，怎么之前在說唱界沒有什么建樹呢？

要知道哥譚的黑幫還是傳統(tǒng)的意式黑幫，和芝加哥、邁阿密那群現(xiàn)代黑幫完全是兩碼事，講究的仍然是家族榮譽(yù)和體面那一套，這種土壤是幾乎不可能滋生出什么叛逆精神的。

那么除了高層的黑幫，當(dāng)然也有底層的黑幫成員，但是可惜在哥譚這種環(huán)境之下活著都費勁，就更別提搞音樂和藝術(shù)了。

但事實證明，黑幫的秩序逐步崩塌，社會環(huán)境也逐漸好起來之后，哥譚人的天才暢想絲毫不輸任何一個城市。

并且因為這座城市極為獨特的氛圍，所能養(yǎng)育出的藝術(shù)也是獨樹一幟，震撼人心的。

東海岸的歌手和唱片公司一直在糾結(jié)的個人風(fēng)格突出和商業(yè)化問題，在《哥譚之王》這張專輯里得到了完美的統(tǒng)一。

東海岸說唱敘事性重，其實也意味著對于曲調(diào)流暢性的打磨不夠嚴(yán)謹(jǐn)，而一張好的商業(yè)化專輯不應(yīng)該只注重歌詞當(dāng)中的攻擊性，節(jié)奏感和音樂性也是很重要的。

但是說唱這種音樂門類本身就局限于音樂人的文化和藝術(shù)水平，簡而之，絕大多數(shù)的說唱歌手不具備自己創(chuàng)作出一首能為大眾接受的較為通俗的樂曲的能力。

譜曲其實是很難的，首先要有扎實的樂理知識，還要熟知當(dāng)下的大眾對于音樂的審美傾向，甚至還要了解一些聽覺和感官學(xué)方面的知識。

但節(jié)奏比譜曲更難，譜曲好歹有據(jù)可依，節(jié)奏基本只能看天賦，古往今來，沒有任何一個優(yōu)秀的流行作曲家是沒有自己獨特的節(jié)奏風(fēng)格的。

東海岸說唱歌手的詞確實好，可是曲調(diào)不抓耳，節(jié)奏不便于流行，一樣沒人買賬，《readytodie》這張專輯能夠一炮而紅，其實也是biggie和puffdaddy在商業(yè)化上做出了妥協(xié)，用juicy、bigpoppa之類活潑明快又抓耳的采樣，為biggie那充滿畫面感的說唱方式補(bǔ)全了最后一塊拼圖。

雖然現(xiàn)在堪稱經(jīng)典，但那個時候誰也不知道這樣的嘗試會不會成功，或許再來第二次大眾就覺得膩了呢，或許這樣走下去，就會失去自己獨特的風(fēng)格呢。