這正是春來(lái)江水綠如藍(lán)，能不憶江南!

海王滿笑嘻嘻“日本冒出世界最毒茸民眾謹(jǐn)記勿摸勿食用。日媒報(bào)道，火焰茸顏色有紅色或橘色，通常在夏末初秋生長(zhǎng)，大多長(zhǎng)在生病的樹根部，弱接觸到皮膚獲少量食用會(huì)有發(fā)燒癥狀，最嚴(yán)重會(huì)讓腦神經(jīng)受到傷害，過去有過死亡案例，民眾容易勿將這種世界最毒茸與可食用的紅珊瑚菌搞混而采摘。這是怎么回事？然后人就會(huì)亂說(shuō)話……聽我說(shuō)難道我委身的攻擊全地球。你是國(guó)家……貴重要的事情……”所有員工聽完之后哈哈大笑。但是他們卻不知道，這是魔鬼的陰謀。

冥王雪奈哈哈哈“類型小說(shuō)。類型小說(shuō)有四個(gè)值得注意的特點(diǎn)：第一，類型小說(shuō)是通俗小說(shuō)的基本存在方式。第二，類型小說(shuō)是文學(xué)娛樂化功能最優(yōu)化的通道。第三，類型小說(shuō)的發(fā)展依賴于媒體的發(fā)展，媒體是類型小說(shuō)的助推器。第四，反類型化是類型小說(shuō)保持活力的內(nèi)在動(dòng)力。”

土萌螢呵呵呵“類型文學(xué)。文學(xué)類型是指人們對(duì)文學(xué)進(jìn)行分類的方式，類型文學(xué)則是指文學(xué)類型化傾向的固定形式。文學(xué)類型化傾向應(yīng)該是文學(xué)的一種常態(tài)，大家可能覺得奇怪，文學(xué)不是最強(qiáng)調(diào)獨(dú)創(chuàng)性的嗎，怎么類型化傾向又是它的一種常態(tài)呢？事實(shí)上，文學(xué)僅僅有獨(dú)創(chuàng)性是不行的，如果每一部作品都與以往的作品毫無(wú)共通之處，都是完全的獨(dú)創(chuàng)、完全的創(chuàng)新，這就帶來(lái)一個(gè)問題，讀者無(wú)法在已有的閱讀經(jīng)驗(yàn)和審美經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上來(lái)接受這個(gè)作品。不管是創(chuàng)作也好，還是閱讀欣賞也好，都是人類經(jīng)驗(yàn)的積累和展開，如果永遠(yuǎn)都是獨(dú)創(chuàng)的，沒有共同之處的，人類的經(jīng)驗(yàn)就不可能積累、深化。因此，當(dāng)文學(xué)創(chuàng)作過程中有一種新的因素被人們接納并受到人們的歡迎時(shí)，這種新的因素就會(huì)產(chǎn)生一種吸引力，作者會(huì)被這種吸引力所吸引，自然地靠近這種新因素，而讀者則會(huì)在閱讀中認(rèn)同這種新的因素，形成固定的審美經(jīng)驗(yàn)。這就是我說(shuō)的文學(xué)類型化傾向。由于存在著文學(xué)類型化傾向，審美經(jīng)驗(yàn)才有可能獲得不斷的積累和提高。所幸的是，文學(xué)不僅僅存在著文學(xué)類型化傾向，而且還存在著創(chuàng)新性傾向，創(chuàng)新性是反類型化的，創(chuàng)新性傾向就避免了因?yàn)轭愋突鴮?dǎo)致文學(xué)的千人一面。從一定意義上說(shuō)，文學(xué)就是在類型化和反類型化的相互抗衡相互爭(zhēng)奪的張力中發(fā)展的。類型文學(xué)就是將文學(xué)類型化傾向以一定的形式將其固定下來(lái)，用一個(gè)比喻來(lái)形容，類型文學(xué)就是搭建起一個(gè)固定的舞臺(tái)，作家要在程式化的表演中展現(xiàn)文學(xué)的獨(dú)創(chuàng)性。”很多眼光互相交結(jié)……直接這些員工說(shuō)道……我們對(duì)文學(xué)有各種分類方法，比方說(shuō)，最大的最廣泛的文學(xué)分類就是從文學(xué)體裁上將文學(xué)分為小說(shuō)、散文、詩(shī)歌、戲劇，所謂的四大塊，是我們的文學(xué)刊物辦刊的基本原則。又比方說(shuō)，小說(shuō)可以按照篇幅的長(zhǎng)短分為長(zhǎng)篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)、短篇小說(shuō)，按題材的不同分為工業(yè)題材、農(nóng)業(yè)題材、軍事題材，等等。美國(guó)學(xué)者艾布拉姆斯認(rèn)為，類型“在文學(xué)批評(píng)中指文學(xué)的種類、范型以及現(xiàn)在常說(shuō)的‘文學(xué)形式’。文學(xué)作品的劃分向來(lái)為數(shù)眾多，劃分的標(biāo)準(zhǔn)也各自懸殊”。@(((

星野光發(fā)“我們的文學(xué)應(yīng)該怎么搞？我們的文學(xué)作品又是什么樣的。我們的文學(xué)作品會(huì)受歡迎嗎？點(diǎn)擊量可以破百億嗎？會(huì)影響整個(gè)世界嗎？會(huì)獲得諾貝爾獎(jiǎng)嗎？被改寫人類文學(xué)歷史嗎？還是該寫社會(huì)意識(shí)。具體在小說(shuō)中，我們就會(huì)有小說(shuō)類型一說(shuō)，小說(shuō)類型同樣也是不同于類型小說(shuō)的。小說(shuō)類型是指在分類上更寬泛一些，也可以有多種分類方式，比方說(shuō)，在某種理論視野下，小說(shuō)就分為了純小說(shuō)和通俗小說(shuō)兩類。類型小說(shuō)則是指那些在題材選擇、結(jié)構(gòu)方式、人物造型、審美風(fēng)格等方面有著比較定型的類型化傾向的、讀者對(duì)其有著固定的閱讀期待的小說(shuō)樣式?！?

夜天光哈“存在方式。類型小說(shuō)古已有之，但我覺得今天我們談?wù)摰念愋托≌f(shuō)主要還是指現(xiàn)代小說(shuō)以來(lái)的類型小說(shuō)。因?yàn)橹挥羞M(jìn)入到現(xiàn)代化社會(huì)，類型小說(shuō)才會(huì)發(fā)展得更加充分?，F(xiàn)代化社會(huì)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和市民階層，是通俗文學(xué)發(fā)展興盛的兩大基礎(chǔ)，在這樣的背景下，類型小說(shuō)具有了更完整的形態(tài)、更充分的發(fā)展，也更加豐富多彩。中國(guó)現(xiàn)代意義上的通俗文學(xué)是產(chǎn)生于十九世紀(jì)末，當(dāng)時(shí)一個(gè)重要的條件就是現(xiàn)代報(bào)刊的興辦，這些現(xiàn)代報(bào)刊為通俗文學(xué)的誕生提供了一塊新鮮的沃土。當(dāng)然，在這些現(xiàn)代報(bào)刊中，與通俗文學(xué)關(guān)系尤其密切的是小報(bào)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，從清末到辛亥革命前，上海出版過四十余種小報(bào)。第一份小報(bào)是李伯元于1897年創(chuàng)辦的《游戲報(bào)》。事實(shí)上，在新文化運(yùn)動(dòng)之前，以白話文為基礎(chǔ)的現(xiàn)代意義上的小說(shuō)就已經(jīng)存在了，并且發(fā)展得如火如荼，這就是清末到民國(guó)初年的通俗文學(xué)。所以，準(zhǔn)確地說(shuō)，應(yīng)該是通俗文學(xué)最早拉開中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的序幕。當(dāng)時(shí)對(duì)待白話文學(xué)這一新的文學(xué)，有兩種觀點(diǎn)?！边@時(shí)候天上的月光說(shuō)的讓所有人都感到震驚……雖然現(xiàn)在全世界有幾十億人都得了重感冒。但是人類還沒有察覺這是魔鬼的陰謀。直接天上的月光說(shuō)得叫所有人感到震驚……月光變化各種文字說(shuō)道……

一種是政治家和思想家的觀點(diǎn)，他們要把小說(shuō)改造成啟蒙群治的利器。我們印象最深的應(yīng)該就是梁?jiǎn)⒊瑢懙囊黄墩撔≌f(shuō)與群治之關(guān)系》的文章，他說(shuō)：“欲新一國(guó)之民，不可不先新一國(guó)之小說(shuō)?！钡?dāng)時(shí)的通俗文學(xué)作家和組織者(特別是小報(bào)的主編們)則強(qiáng)調(diào)了小說(shuō)的游戲和娛樂功能，他們走的就是類型小說(shuō)的路子。所以李伯元將他辦的報(bào)紙直接取名為《游戲報(bào)》，當(dāng)然他也不是惟游戲而游戲，惟娛樂而娛樂，當(dāng)時(shí)他的報(bào)紙成功了，也有不少人攻擊他。但不管怎么說(shuō)，他把握了一點(diǎn)，小說(shuō)一定要寫得好看好讀，要讓普通讀者能接受。就是在他的極力推崇下，迎來(lái)了第一波現(xiàn)代意義上的類型小說(shuō)“譴責(zé)小說(shuō)”的高潮。譴責(zé)小說(shuō)是魯迅命名的，魯迅在《中國(guó)小說(shuō)史略》中將四部小說(shuō)作為譴責(zé)小說(shuō)作了論述，這四部小說(shuō)就是《官場(chǎng)現(xiàn)形記》《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》《老殘游記》和《孽?；ā?，后來(lái)這四部小說(shuō)被稱為“四大譴責(zé)小說(shuō)”，讀這些小說(shuō)，就發(fā)現(xiàn)它們具備了類型小說(shuō)的一些基本特征。魯迅還特別說(shuō)到它們是“特緣時(shí)勢(shì)要求”而產(chǎn)生的一股創(chuàng)作潮流，這其實(shí)是指出了類型小說(shuō)是具有時(shí)尚性的，是與時(shí)俱進(jìn)的產(chǎn)物。所以，類型小說(shuō)是一個(gè)動(dòng)態(tài)發(fā)展的過程，是將類型化逐漸固化和定型的過程，固化和定型的工作做得漂亮，這種類型小說(shuō)的生命力就比較長(zhǎng)，也比較有欣賞價(jià)值。

大氣光號(hào)“典型類型?，F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上對(duì)小說(shuō)的類別分得非常詳細(xì)，這是出于閱讀和吸引眼球的需要，但其中的分類嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，有些并不構(gòu)成類型小說(shuō)。比方說(shuō)，青春小說(shuō)、職場(chǎng)小說(shuō)，因?yàn)檫@類小說(shuō)在類型化的固化和定型上并不充分。青春小說(shuō)，或者更嚴(yán)格一些，青春校園小說(shuō)，只是限定了作品的題材范圍以及作者的年齡。一般來(lái)說(shuō)，青春小說(shuō)都是正處在青春期的年輕人寫與自己的青春期有關(guān)的小說(shuō)。從這個(gè)角度看，每一個(gè)時(shí)代都有每個(gè)時(shí)代的青春小說(shuō)，每一代人都會(huì)有每一代人的青春小說(shuō)。這一切你又該怎么敘述說(shuō)……”大家一塊兒到月光底下……然后快速地說(shuō)道……

但每一個(gè)時(shí)代的青春小說(shuō)，以及每一代人的青春小說(shuō)，無(wú)論在主題設(shè)置上、審美風(fēng)格上、敘述方式上都不會(huì)是相同的，即使是現(xiàn)在流行于網(wǎng)絡(luò)的青春小說(shuō)它們多半出自“80后”，現(xiàn)在又由“90后”接過了接力棒也很難說(shuō)有比較明顯的類型化特征。當(dāng)代文學(xué)是從新中國(guó)成立算起的，新中國(guó)成立后大放異彩的就是青春小說(shuō)。王蒙、路翎、宗璞、鄧友梅、劉紹棠都是在新中國(guó)成立后成長(zhǎng)起來(lái)的青年作家，他們的作品一方面自然而然地強(qiáng)烈地流露出他們內(nèi)心的青春喜悅和青春自信，另一方面，他們又以青春的腳步去追趕時(shí)代的大潮，力圖將自我融入到時(shí)代大潮之中。^#$$

最有代表性的作品就是王蒙的長(zhǎng)篇小說(shuō)《青春萬(wàn)歲》，他寫這部小說(shuō)時(shí)才二十歲上下，說(shuō)典型地體現(xiàn)了青春文學(xué)的三個(gè)主題詞：理想、愛情、自我。但是新中國(guó)成立后始終堅(jiān)持的一條革命化路線，是要求知識(shí)分子將自己改造成與工農(nóng)兵相一致。這條路線體現(xiàn)在文學(xué)上就不可避免地要否定青春的書寫，因此王蒙當(dāng)時(shí)寫出了這部小說(shuō)卻得不到出版，直到1979年才由人民文學(xué)出版社正式出版，而此刻的青春文學(xué)已經(jīng)被規(guī)約為一種“乖孩子”式的青春文學(xué)了，丟失了青春文學(xué)的精髓。.b