這是一幅尺寸不小的油畫。

當(dāng)人們走近，看清畫作標(biāo)題和內(nèi)容時(shí)，都不由得發(fā)出了低低的驚呼。

它所描繪的場(chǎng)景，與幾天前古斯塔夫?多雷那幅轟動(dòng)巴黎的插畫，幾乎一模一樣！

同樣是那間豪華的客廳，同樣是那對(duì)在閃電中對(duì)峙的男女。

但是，高更的處理方式，與多雷截然不同！

多雷追求的是被定格的、戲劇化的瞬間，而高更的筆下，一切都充滿了強(qiáng)烈的主觀色彩和磅礴的情感力量。

首先是這幅畫的色彩被大膽地簡(jiǎn)化，也強(qiáng)化了。

深藍(lán)、紫黑與赭石色構(gòu)成了房間壓抑的基調(diào)，而窗外那道閃電，不再是多雷筆下相對(duì)寫實(shí)的冷白光――

它是亮黃到刺目的白，近乎于狂暴的硫磺色，以一種蠻橫的筆觸劈開畫面，不僅照亮了人物，更在灼燒他們的靈魂。

男人的臉在強(qiáng)光下扭曲著，似乎戴上了一個(gè)面具，夸張的色塊和粗獷的線條將恐懼與憤怒表現(xiàn)得淋漓盡致。

女人的痛苦則仿佛融入了背景的暗色之中，只能看見一雙眼睛和微微張開的嘴唇，似乎在進(jìn)行無(wú)聲的吶喊。

陰影中那些模糊的人物，在高更的畫中變成了更加抽象的色塊與形狀，仿佛是幾道鬼魅，而非真實(shí)的人。

整幅畫不再依靠傳統(tǒng)的透視與細(xì)膩的漸變，而是用強(qiáng)烈的色彩對(duì)比、奔放不羈的筆觸，營(yíng)造出強(qiáng)烈的戲劇張力。

它不再僅僅是描繪一個(gè)戲劇場(chǎng)景，它本身就成為了一場(chǎng)“雷雨”――情感的風(fēng)暴、命運(yùn)的轟擊、靈魂的掙扎……

全都凝固在這畫布之上。

一位資深評(píng)論家站在畫前，久久無(wú)法移開視線：“我的上帝……這……這才是《雷雨》！這才是繪畫該有的力量！”

一個(gè)年輕畫學(xué)生激動(dòng)地對(duì)同伴比劃著：“看看這顏色！看看這光線！

多雷的畫告訴我們發(fā)生了什么，高更的畫是讓我們感受到正在發(fā)生什么！”

一位女士用手指著自己的胸口：“我從未見過這樣的畫法……

它不‘像’，但它比任何精細(xì)的畫面都更真實(shí)！更能擊中這里！”

“高更？是那個(gè)以前在證券交易所工作的高更嗎？他什么時(shí)候有了這樣的才華？”

贊譽(yù)聲如同潮水般涌來(lái)。

人們擠在《雷雨》面前，試圖更仔細(xì)地品味每一筆觸，感受那撲面而來(lái)的情感沖擊。

這幅畫很快成為了整個(gè)展覽絕對(duì)的中心，其風(fēng)頭甚至蓋過了德加那件引發(fā)爭(zhēng)議的雕塑。

畫展主辦方不得不采取臨時(shí)措施，限制每位觀眾在《雷雨》前停留的時(shí)間，以確保人流能夠移動(dòng)。

即便如此，展廳入口處還是排起了長(zhǎng)隊(duì)，許多人專程為了一睹高更的《雷雨》而來(lái)。

消息像長(zhǎng)了翅膀一樣，迅速?gòu)目ㄆの骷{大街飛向巴黎的每一個(gè)角落。

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法蘭西喜劇院院長(zhǎng)辦公室里，埃米爾?佩蘭面前是一份《吉爾?布拉斯報(bào)》，藝術(shù)版面的頭條標(biāo)題異常醒目：

印象派畫展驚現(xiàn)杰作！保羅?高更以《雷雨》震撼巴黎！

超越插畫的局限：一幅畫道盡戲劇靈魂

文章極盡溢美之詞，盛贊高更的畫作如何以其獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)，捕捉并升華了萊昂納爾新劇《雷雨》的精髓。

它稱其展現(xiàn)了“比真實(shí)更真實(shí)的藝術(shù)力量”。

埃米爾?佩蘭放下報(bào)紙，沉默了很久。

他終于抬起頭，看向不知坐在對(duì)面，正悠閑地翻著一本雜志的萊昂納爾。