萊昂納爾并沒有立刻答應(yīng)阿爾貝，因為這種舞會不同于之前的化裝舞會，帶有強(qiáng)烈的站隊意味。

尤其是羅昂伯爵即將擔(dān)任副部長的「公共教育與美術(shù)部」，實際上就是法國的「文化部」+「教育部」。

參加他舞會的文人、藝術(shù)家，即使不被認(rèn)為是“他的人”，但也會披上鮮明的陣營色彩。

在沒有搞清楚其中的利弊之前，萊昂納爾肯定不會貿(mào)然參加。

阿爾貝卻并沒有著急，萊昂納爾的反應(yīng)才是正常的――作為整個巴黎今年最耀眼的文學(xué)明星，矜持是一種必要的風(fēng)度。

不過他給萊昂納爾留下了一個非常有誘惑力的餌食：

“費里部長正在籌備改革現(xiàn)有的公共教育體系，今后法國將會普及免費的小學(xué)教育，并且編撰統(tǒng)一的法語、算術(shù)、歷史等教材。

我父親恰好會擔(dān)任法語教材的編輯委員會主席……他盛贊過你的《我的叔叔于勒》，認(rèn)為是最適合小學(xué)生閱讀的小說，教會他們同情與憐憫……”

如果萊昂納爾說自己對此不感興趣，那肯定是違心之論。

法國之前的公共教育一直被各地的教會所壟斷，并沒有全國統(tǒng)一的法語教材。

如果《我的叔叔于勒》能入選，那么意味著萊昂納爾將會成為一代，甚至幾代法國人的共同記憶。

這對于任何作家來說，都是難以抵抗的誘惑。

從星期天福樓拜先生的沙龍，到今天《費加羅報》的批判，再到現(xiàn)在羅昂伯爵通過自己兒子發(fā)出的邀請，萊昂納爾終于感受到這個時代“成名”的真切滋味。

不僅是越來越豐厚的稿費，伴隨著還有日益復(fù)雜的社會關(guān)系。

無論是文壇還是政界，似乎都有眼睛在盯著自己，看自己的屁股坐到哪張椅子上去。

偏偏在這個時代，只要你搞藝術(shù)，無論是文學(xué)、繪畫、戲劇還是音樂，都無法真正“逍遙”，必然要有所取舍。

你是作家，這時的每個報社、每個出版社的老板，都有自己鮮明的血統(tǒng)、出身和政治派別。

你是劇作家或者畫家，那么無論是巴黎歌劇院、法蘭西喜劇院，還是盧浮宮、巴黎沙龍展，幾乎全部依賴國家補貼與官方許可。

?；逝傻纳除埨?，聚集著貴族、教會人士與學(xué)院派大師；

共和派沙龍里則是記者、議員、世俗派作家和印象派畫家。

萊昂納爾之前還可以憑借索邦學(xué)生的身份，盡量回避這樣的站隊。

但是當(dāng)他的“第一個”長篇問世的時候，所有人都想看清楚他身上的光譜。

《費加羅報》上的批評，就是一個尖銳的信號。

而萊昂納爾，也不準(zhǔn)備回避了。

回到家里，他就拿出稿紙，開始撰寫對儒勒?克拉雷蒂的反駁文章。

在這個沒有電視、收音機(jī)，一切信息都靠文字傳播的年代，唯有這種方式才能最有效地表達(dá)自己的觀點。

萊昂納爾仔細(xì)回憶著上一世那個最擅長與人辯駁的年輕人的“戰(zhàn)績”，揣摩如果是他會如何寫這篇文字……

不多時，萊昂納爾就抽出墨瓶里的鵝毛筆，瀝去多余的墨水，寫下了這篇文章――

致《費加羅報》主筆克拉雷蒂先生

――并答《當(dāng)心！文學(xué)怪胎秀正在巴黎上演》一文

儒勒?克拉雷蒂先生：

您把本雅明?布冬稱作“馬戲團(tuán)的怪胎”，語氣鋒利如刀。然而，請您原諒一個年輕作者的執(zhí)拗――我必須向您道謝，因為您無意之間，替我把這部小說最動人的鑰匙交到了讀者手中。

是的，本雅明?布冬就是一個“怪胎”，他生來便披著八十歲的皺紋與斑白的胎發(fā)闖進(jìn)人世。