《高盧人報(bào)》立刻發(fā)文反擊，稱《玩偶之家》是一部“破壞家庭倫理、鼓吹妻子離家出走”的毒草。

其危害性遠(yuǎn)比一場(chǎng)決斗要大得多，堪比去年的《頹廢的都市》，呼吁巴黎當(dāng)局禁演此劇。

如果連娜拉這樣的賢妻良母都要拋棄丈夫和孩子，那我們的社會(huì)基石何在？

難道要我們都去學(xué)那些北歐的野蠻人嗎？

而進(jìn)步派和自由派的報(bào)刊內(nèi)部也產(chǎn)生了分歧。

一部分人贊同劇評(píng)的觀點(diǎn)，認(rèn)為易卜生的戲劇才是真正值得關(guān)注和討論的嚴(yán)肅藝術(shù)，應(yīng)該借此機(jī)會(huì)將公眾的注意力引導(dǎo)到更深層的社會(huì)問(wèn)題上來(lái)。

另一部分人則覺(jué)得這篇?jiǎng)≡u(píng)過(guò)于高高在上，貶低了羅斯柴爾德夫人與索菲婭決斗的象征意義。

他們認(rèn)為不同階層、不同情境下的女性抗?fàn)帒?yīng)當(dāng)被同等地看待和理解。

沙龍里的討論話題，也悄然發(fā)生了變化。

雖然決斗的香艷細(xì)節(jié)依然有人竊竊私語(yǔ)，但“娜拉”“玩偶之家”“女性出走”這些詞匯開始頻繁出現(xiàn)。

人們還沒(méi)有看過(guò)戲劇，只在報(bào)紙和雜志上看了一些介紹，就在那里爭(zhēng)論著娜拉的行為是否合理。

當(dāng)然，還有他的丈夫海爾茂是不是一個(gè)十足的混蛋。

萊昂納爾在讀到這篇?jiǎng)≡u(píng)和相關(guān)的爭(zhēng)論時(shí)，心中百感交集。

他當(dāng)然知道《玩偶之家》在戲劇史和女性主義運(yùn)動(dòng)中的地位，也預(yù)料到它登陸巴黎必然會(huì)引發(fā)震動(dòng)。

只是沒(méi)想到，它會(huì)以這樣一種方式，與他自己引發(fā)的這場(chǎng)風(fēng)波交織在一起。

不過(guò)他還是很“感謝”這出戲劇在這時(shí)候出現(xiàn)的――

作為“決斗鬧劇”的“主角”之一，他最近承受的壓力也十分巨大。

如今爭(zhēng)論的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了戲劇上，他自然謝天謝地。

不過(guò)經(jīng)過(guò)這段時(shí)間的喧囂和熱鬧，他似乎也隱隱約約地看出來(lái)，羅斯柴爾德夫人和索菲婭之間似乎達(dá)成了某種默契。

通過(guò)這場(chǎng)決斗，索菲婭的名字自然而然地，也越來(lái)越多地出現(xiàn)在報(bào)紙上，以及上流社會(huì)的議論當(dāng)中。

羅斯柴爾德夫人似乎也不再阻擋這位俄羅斯的貴女進(jìn)入巴黎的頂流社交圈。

至于說(shuō)她們背后有沒(méi)有某種交易，萊昂納爾不知道，也懶得知道。

――――――

雖然距離《玩偶之家》在巴黎歌劇院的首演，還有近一個(gè)月的時(shí)間，但這部戲劇已經(jīng)成為了沙龍中必然提及的話題。

就像現(xiàn)在，左拉的梅塘別墅里，莫泊桑就興奮地表達(dá)自己對(duì)這出戲劇的期待。

左拉則一如既往的沉靜，一直等到莫泊桑宣泄完自己的激情以后，才把頭轉(zhuǎn)向萊昂納爾：“萊昂，你怎么看？”

萊昂納爾沉吟了一下，才緩緩道：“雖然還沒(méi)有看過(guò)《玩偶之家》，但大家都知道全劇的最后一幕，是娜拉重重關(guān)上的那一聲巨響。

這當(dāng)然很有勇氣，但我更關(guān)心的是――娜拉走后怎樣？”

（7更結(jié)束，寫吐了，但你敢繼續(xù)投，我就敢繼續(xù)加更！）

(本章完)_c