倫敦的報(bào)紙一開始帶著調(diào)侃口吻報(bào)道此事，真正將“香艷”推向極致的，是一家名為《私語(yǔ)報(bào)》的小報(bào)。

它不僅在頭版用聳人聽聞的標(biāo)題報(bào)道此事，更在內(nèi)頁(yè)直接刊登了一幅畫家根據(jù)想象繪制的“決斗場(chǎng)景圖”。

畫面上，兩位身姿曼妙、面容艷麗，但曲線畢露的女士，完全暴露著上身，手持利劍，正在一座華麗的廳堂內(nèi)激烈交鋒。

整體充滿了暗示與張力。

盡管畫作水平不高，細(xì)節(jié)也經(jīng)不起推敲，但這張“想象圖”一經(jīng)刊出，立刻轟動(dòng)了整個(gè)倫敦，乃至整個(gè)英國(guó)。

這是第一次有公開發(fā)行的報(bào)紙，在版面上刊登衣不蔽體的女性圖片！

這期《私語(yǔ)報(bào)》很快就引發(fā)了瘋搶，整整50萬(wàn)份的備貨，在三天內(nèi)銷售一空。

然后被瘋狂翻印、轉(zhuǎn)載，而原版在黑市上價(jià)格飆升，甚至要賣到10先令一份！

原因沒有別的，它滿足了無(wú)數(shù)人對(duì)那場(chǎng)隱秘決斗最直白的窺探欲。

這張圖片也成為了這場(chǎng)決斗事件在民間傳播中最具標(biāo)志性的形象，其影響甚至超過了無(wú)數(shù)篇長(zhǎng)篇累牘的評(píng)論文章。

《泰晤士報(bào)》都報(bào)道了《私語(yǔ)報(bào)》這一瘋狂的舉動(dòng)，認(rèn)為這是對(duì)社會(huì)秩序與英國(guó)法律的公然踐踏！

倫敦警察廳迅速出動(dòng)，沖進(jìn)了《私語(yǔ)報(bào)》的辦公室，但發(fā)現(xiàn)那里已經(jīng)人去樓空，只留下滿地的狼藉。

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就在巴黎的輿論還在為兩位貴婦的決斗爭(zhēng)吵不休，小報(bào)仍在樂此不疲地挖掘和編造各種“內(nèi)幕”時(shí)……

一則刊登在《費(fèi)加羅報(bào)》劇評(píng)版塊上的戲劇預(yù)告，吸引了不少人的目光。

預(yù)告宣布，由挪威戲劇家亨利克?易卜生在去年創(chuàng)作的戲劇《玩偶之家》，在經(jīng)過巴黎歌劇院的秘密排練后，將于今年10月在巴黎進(jìn)行首演。

預(yù)告指出，《玩偶之家》以其新穎的形式，和大膽的主題，已經(jīng)在斯堪的納維亞半島和德語(yǔ)地區(qū)引起巨大轟動(dòng)和爭(zhēng)議。

這則消息本身或許還不足以立刻吸引所有眼球，但緊隨其后的那篇?jiǎng)≡u(píng)，卻筆鋒犀利，直指當(dāng)下巴黎輿論的核心：

……當(dāng)我們的報(bào)紙還在為兩位貴婦人是否該為榮譽(yù)而脫去上衣、持劍相向爭(zhēng)論不休時(shí)，當(dāng)我們熱衷于用獵奇的眼光去窺探上流社會(huì)的私密恩怨時(shí)――

在大陸的北方，一位真正的戲劇大師，已經(jīng)用他的筆，剖開了一個(gè)看似美滿的中產(chǎn)階級(jí)家庭外殼，向我們展示了其中的女性，作為“玩偶”的真實(shí)處境。

《玩偶之家》的女主角娜拉，并非生活在遙遠(yuǎn)的古代，或者俄羅斯那樣的地方，她就生活在與我們同時(shí)代的歐洲文明城市里。

她不需要用利刃和裸露的身體來證明自己的勇氣，她所需要的，僅僅是作為一個(gè)“人”的覺醒。

她走出了那個(gè)被丈夫、被社會(huì)所規(guī)定的‘玩偶’角色，這種勇氣，遠(yuǎn)超任何如今占據(jù)了報(bào)紙頭版的女人！

當(dāng)她最終那聲關(guān)門巨響回蕩在劇場(chǎng)時(shí)，觀眾精神上的震動(dòng)，也遠(yuǎn)非任何一場(chǎng)流于形式的決斗所能比擬。

那些自詡開明，熱衷于在沙龍里高談“女性解放”的先生女士們，是時(shí)候抬起頭，看看《玩偶之家》了！

看看什么才是真正關(guān)乎女性命運(yùn)、觸及靈魂的“覺醒”，而非沉溺于那些被緋聞裹挾的無(wú)聊游戲……

這篇?jiǎng)≡u(píng)的作者正是前段時(shí)間，以“譴責(zé)”的口吻，夸過萊昂納爾和《血字的研究》的讓?勒梅特爾。

據(jù)說這位評(píng)論家年紀(jì)還不到30歲，正是一位冉冉升起的新星。

他顯然很懂得如何挑起論戰(zhàn)。

他將《玩偶之家》與巴黎熱議的“決斗鬧劇”對(duì)立起來，批判的矛頭不僅指向了保守派，也指向了自由派。

保守派的報(bào)紙當(dāng)然像被踩了尾巴的貓一樣跳了起來。