第一個(gè)是1871年雨果因?yàn)橥楣绲恼?，布魯塞爾的家被暴徒闖入，這個(gè)在書(shū)里已經(jīng)寫(xiě)過(guò)了。

第二個(gè)就是1894年的“德雷福斯案”，這是法國(guó)歷史上最著名的冤案，也是19世紀(jì)法國(guó)排猶的標(biāo)志事件。

細(xì)節(jié)大家可以去搜索，我就不贅述了。

左拉在報(bào)紙上為含冤入獄的德雷福斯辯護(hù)，最終被法庭以“侮辱軍隊(duì)”罪名判處入獄1年，左拉隨后流亡英國(guó)。

那可是1896年的左拉，雖然不是雨果那樣的“法蘭西的良心”，但聲望上也差不多了。

而1896年的法蘭西第三共和國(guó)，已經(jīng)共和了快30年，仍然為了“面子問(wèn)題”，可以把左拉扔進(jìn)監(jiān)獄。

當(dāng)時(shí)法國(guó)議會(huì)里還有人高喊“槍斃左拉”，而左拉家的房子也被愛(ài)國(guó)群眾扔了石頭。

有興趣的可以去搜索當(dāng)時(shí)畫(huà)家畫(huà)下的左拉走出法庭的油畫(huà)，周?chē)际呛薏坏脷⒌羲摹叭嗣瘛薄?

這兩個(gè)歷史事件相隔二十多年，本質(zhì)上其實(shí)很類(lèi)似――

都體現(xiàn)了法國(guó)人看似散漫松弛的表象下，反復(fù)的立場(chǎng)橫跳，和癲狂的情緒發(fā)泄。

另外還有一個(gè)大背景，第三共和國(guó)在意識(shí)形態(tài)上，致力于建設(shè)法國(guó)人的“民族認(rèn)同”。

所以這種反復(fù)和癲狂，都被加強(qiáng)了。

具體到書(shū)中的時(shí)間線(xiàn)1881年，“殖民擴(kuò)張”恰好就是法國(guó)人寄托民族情緒的重要載體。

之前法國(guó)人主要流行的是對(duì)德國(guó)的復(fù)仇情緒，要奪回阿爾薩斯-洛林。

但是儒勒?費(fèi)里政府則力主對(duì)德緩和、對(duì)外擴(kuò)張，所以?shī)Z取殖民地就成了復(fù)仇德國(guó)的情感替代品。

主角和這股情緒對(duì)著干，下場(chǎng)就可想而知了。

所以你要問(wèn)萊昂納爾的遭遇怎么這么離奇？那是因?yàn)榉ㄌm西上上下下當(dāng)時(shí)就是這么抽象。

很多人在評(píng)論區(qū)刷法國(guó)是“革命老區(qū)”，怎么一點(diǎn)刺激的論都受不了。

這里要更正一個(gè)誤區(qū)，法國(guó)不是“革命老區(qū)”，法國(guó)只是“老革命區(qū)”――老在搞革命的地區(qū)。

為啥老在搞革命呢？因?yàn)樗怖显诟銖?fù)辟??！

所以不要被標(biāo)簽化的描述給騙了。

法國(guó)人雖然沒(méi)有皇帝，但說(shuō)實(shí)話(huà)，從社會(huì)結(jié)構(gòu)的變動(dòng)角度看，比英國(guó)人落后多了。

19世紀(jì)，法國(guó)作家因?yàn)樽髌泛驼撋戏ㄍサ拇螖?shù)可比英國(guó)多多了，出版社審查也遠(yuǎn)比英國(guó)更嚴(yán)格。

英國(guó)“大作家上法庭然后坐牢”的例子，我印象里，整個(gè)十九世紀(jì)，只有奧斯卡?王爾德一個(gè)人。

但他也不是因?yàn)樽髌坊蛘哒摪　?

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最后說(shuō)說(shuō)十一月份的更新。

大家可能注意到我這個(gè)月的更新基本都在十點(diǎn)半以后，這是因?yàn)楣ぷ魇录蛷?qiáng)度有變化。

這個(gè)月我會(huì)在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候調(diào)整更新時(shí)間，我自己的工作、生活節(jié)奏也要跟著進(jìn)行調(diào)整。

不過(guò)放心，十月欠的加更也會(huì)一一加完。

最后的最后，還是求大家一張?jiān)缕?，鼓?lì)一下我這個(gè)萌新……

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推書(shū)：

華娛屁股坐正了嗎?你就當(dāng)導(dǎo)演

重活2007，曹忠一腳踏入華娛漩渦。

為撥亂反正，他悍然亮劍，傾盡所有，籌拍《南京照相館》，以鏡頭為刀，直指真相!

他不做名譽(yù)的傀儡，也不當(dāng)輿論的溫床。

當(dāng)無(wú)數(shù)部電影以雷霆之勢(shì)炸翻內(nèi)娛，震撼世界影壇，所有人才驚覺(jué)

這位橫空出世的導(dǎo)演，用態(tài)度二字，不僅改寫(xiě)了華娛格局，更一步步登頂全球電影之巔。

(本章完)_c