“不想。”
“為什么?我不漂亮?”
“漂亮?!?
“那為什么?”
雅克沒說話,姑娘聳聳肩,起身去找別人了。
……
凌晨三點,他們從“紅磨坊”出來。
圣-法爾戈吐過了,臉色發(fā)青。
科恩扶著他,但自己也站不穩(wěn)。
貝爾特的鞋掉了一只,索性扔掉了另一只,光著腳站在石板路上,大聲笑著。
……
第二天下午,他們又在“雙偶”碰頭。
“今晚去哪?”科恩問。
沒人回答。
但他們總會找到地方的,總會。
……
《太陽照常升起》在《費加羅報》文學(xué)副刊連載的第一期,就讓所有讀者掉進了云里霧里。
在圣日耳曼大道、蒙帕納斯、蒙馬特……那些文人常聚的地方,都開始討論這部小說。
“你看了索雷爾的新小說嗎?”
“看了?!?
“怎么樣?”
問的人往往聳聳肩,或是搖搖頭,說不清楚。
不是不好看,而是和以往都不一樣。
讀者只知道背景是法國剛輸?shù)艉推蒸斒咳说膽?zhàn)爭沒多久,出現(xiàn)的幾個年輕人都或多或少經(jīng)歷過這場巨大的失敗。
小說里他們總是在說話,總是在喝酒,總是在從一個地方晃到另一個地方――但作者不告訴你他們?yōu)槭裁催@樣。
不解釋雅克為什么對女人的話題毫無興趣,不解釋貝爾特為什么嫁給一個死人,不解釋科恩為什么非要寫戰(zhàn)爭,不解釋圣-法爾戈為什么怕他父親……
萊昂納爾只是在寫“他”說了什么,“她”做了什么,然后“他們”又怎么樣了。
一種困惑甚至不安的情緒開始蔓延。
一方面,小說中描繪的巴黎生活,對許多讀者而并不陌生,甚至過于熟悉。
那些從午后才開始蘇醒,流連于雙偶、弗洛爾、圓亭、多姆咖啡館的身影;
那些在沙龍里用酒精、香煙和曖昧語填充長夜的紅男綠女;
那種對一切都提不起勁卻又停不下來的倦怠感――這正是戰(zhàn)后巴黎“時髦子弟”真實的生活寫照。
讀者們認出了筆下的場景,甚至能對號入座某些社交圈里的知名人物。
有人嗤之以鼻,在沙龍里批評:“索雷爾筆下這群人,除了揮霍遺產(chǎn)和談?wù)摬⒉淮嬖诘耐纯?,還會什么?”
也有人在字里行間感受到一種冷酷的真實,一種難以說的虛無。
“雅克什么也不說,但你看他坐在那里的樣子,你就知道他完了。”
“貝爾特周旋在每個男人之間,可她眼里空蕩蕩的?!?
“科恩好像總想抓住什么,可抓住的都是空氣?!?
“圣-法爾戈用笑話掩蓋一切……描寫得太準確了,準確得讓人難受?!?
那些三十歲到五十歲之間,親身經(jīng)歷過普法戰(zhàn)爭的人,反應(yīng)最強烈。
然而,更引發(fā)廣泛討論和驚奇的是萊昂納爾處理這一題材的筆調(diào)。
與當(dāng)時流行的大段心理剖析和情感宣泄,或者自然主義文學(xué)迷戀堆砌細節(jié)截然不同――
《太陽照常升起》的敘述冷靜、客觀到殘忍!
作者像一面沒有感情的鏡子,架在巴黎的街道上,里面映照著某個咖啡館和某一種群人。
他只用簡單的對話和動作呈現(xiàn)人物,然后場景轉(zhuǎn)換,再次重復(fù)一切,極少直接陳述人物在過去遭遇了什么。
讀者隱約可以知道雅克在戰(zhàn)爭中受了傷,而且內(nèi)心有巨大的創(chuàng)傷,可作者偏偏不進行任何心理描寫。
一切都是通過零星的對話,回避的行為和其他人的只片語暗示出來的。
還有貝爾特放縱背后的空虛、科恩瀟灑里壓抑不住的焦慮、圣-法爾戈時刻處于崩潰的邊緣……
都沒有進行直接的描寫,一切都藏在那些短到不能再短的對話和動作里,只能揣測,無法確定。
甚至這個小說,講的也不是他們期待的“故事”――
沒有完整的情節(jié)推進,沒有明確的時間線,只有碎片般的一天又一天,一場又一場酒,一次又一次談話。
但奇怪的是,這些碎片偏偏就能粘在讀者的腦子里,甩也不掉。
一個銀行職員在回家的馬車上,突然想起小說里貝爾特說的那句話:“哪兒都一樣,人只能帶著自己走?!?
他看著窗外掠過的巴黎街道,突然覺得累――他每天從家到銀行,從銀行到家,已經(jīng)十年了。
他帶著自己走了十年,但一切還是老樣子。
一個退休的教授在咖啡館里,戴著老花鏡仔細讀,然后放下報紙,看著空氣發(fā)呆。
他教了四十年書,教過無數(shù)學(xué)生,戰(zhàn)后那幾年入學(xué)的學(xué)生,很多都是小說里描寫的狀態(tài)――
眼神空洞,常常找不到焦點,如果沒有人督促,就那么渾渾噩噩度過一天又一天。
巴黎的讀者不約而同地發(fā)出了痛苦的呻吟:“索雷爾這家伙,究竟寫的是什么?。俊?
同樣的問題,也從莫泊桑的口中問了出來,就在星期六,左拉的梅塘別墅里。
他還多問了一句:“萊昂,你這次寫的比老師還要簡短得多,給讀者的信息太少了,你為什么要這么寫?”
坐在壁爐邊的萊昂納爾微微一笑:“你們知道冰山是什么樣的嗎?”
所有人的目光都聚焦了過來,契訶夫的眼睛更是亮得像星星。
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(本章完)_c