第二天一早，《費加羅報》那間鋪著深紅地毯的豪華主編辦公室，就收到了來自萊昂納爾的信箋。

主編阿爾芒?德?拉莫特坐在寬大的桃花心木辦公桌后，用一把精致的剪刀裁開了封口。

他等待來自這個年輕人的信已經(jīng)快兩個月了。

《費加羅報》中「文學(xué)副刊」的編輯寫了兩封誠摯的約稿信，不僅沒有得到熱情的回應(yīng)，反而看到了他的兩篇新作被分別登在了《現(xiàn)代生活》與《小巴黎人報》上。

這是《費加羅報》從未有過的恥辱。

法國的作家，哪個不以能在《費加羅報》上刊登自己的作品為榮？

萊昂納爾不僅沒有珍惜這個機會，反而去迎合《小巴黎人報》那些庸俗的市民，實在是不智之極。

儒勒?克拉雷蒂的一紙批評，就讓這個狂妄的年輕人奉上了他“寶貴”的筆墨。

阿爾芒已經(jīng)能想到這封信里，萊昂納爾會怎樣謙卑地向他道歉，并希望能讓《費加羅報》高抬貴手。

儒勒?克拉雷蒂雖然主攻音樂和戲劇，但是他的筆鋒之犀利，往往能決定一場音樂會、一出戲劇的生死。

讓他來制裁萊昂納爾這種初出茅廬的年輕人，實在有些大材小用了。

阿爾芒漫不經(jīng)心地抽出信紙，閱讀起來。

他先看到了那句“我必須向您道謝，因為您無意之間，替我把這部小說最動人的鑰匙交到了讀者手中”，露出了微笑。

這個年輕人，還是挺懂禮貌的嘛！

但是很快，“怪胎的啼哭比圣嬰的啼哭更能震撼我們的良知”，就讓他的臉色變了。

隨著閱讀的深入，阿爾芒?拉莫特的臉色越來越難看，但等到看完整封信，他竟然喊了一聲：“好！”

隨即他發(fā)現(xiàn)自己失了，自己怎么能為“敵人”叫好呢？――所幸這里沒有其他人。

但他忍不住拿起信又看了一遍，隨后嘆了口氣，搖動桌上的鈴鐺，叫來了助理：“把儒勒?克拉雷蒂先生請來辦公室?！?

等助理走后，拉莫特主編揉了揉發(fā)脹的太陽穴，試圖保持冷靜。

哪怕他不喜歡、甚至厭惡萊昂納爾，也不得不承認(rèn)，這封信寫得……太漂亮了。

不僅是因為其邏輯嚴(yán)密、層層遞進，更因為萊昂納爾采用了一種過去法國文壇論戰(zhàn)從未有過的方式進行辯駁。

他竟然從認(rèn)同對方攻擊他所使用的“怪胎秀”這個詞入手，巧妙地升華了概念，將其轉(zhuǎn)化為對人性復(fù)雜性和歷史荒誕性的深刻探討。

這就好像一場決斗，本來說好了同時背對背、走十步、回頭、開槍，結(jié)果等《費加羅報》回頭的時候，發(fā)現(xiàn)萊昂納爾站在自己的身后。

信中不僅引經(jīng)據(jù)典，文采斐然，而且充滿了不容置疑的雄辯力量和對弱勢者的悲憫，將克拉雷蒂對小說本身的質(zhì)疑，引申為他對弱者的蔑視。

這甚至不是最致命的――最致命的是萊昂納爾竟然還展現(xiàn)了一種如同成年人容忍頑皮孩子哭鬧的寬容，仿佛和克拉雷蒂相比，他才是那個長者。