可以說，《玩偶之家》不僅革新了戲劇的形式，更猛烈沖擊了社會的基石――家庭結(jié)構(gòu)。

蘇菲久久沒有說話，她的手依然緊緊握著萊昂納爾的手。

她碧藍(lán)的眼睛里有感動，有共鳴，還有迷茫和憂慮。

蘇菲的聲音低的像自自語：“她……真的走了?！?

萊昂納爾握緊了她的手：“是的，她走了。但問題也留下了――娜拉走后怎樣？”

他的目光重新投向已經(jīng)閉合的帷幕，仿佛看到這聲關(guān)門巨響在未來幾十年、上百年里將引發(fā)的無盡漣漪。

在1935年，中國就掀起了一股排演《玩偶之家》的熱潮，全國各地的演出足有數(shù)千場，史稱“娜拉年”。

《玩偶之家》還從技術(shù)層面上徹底顛覆了目前歐洲風(fēng)行的傳統(tǒng)戲劇，無論是正劇、喜劇、輕歌劇，或者輕喜劇。

古典戲劇往往是在和解或毀滅中落幕，留給觀眾的是宣泄后的平靜或悲憫。

而《玩偶之家》的結(jié)尾，卻是一個巨大的問號，以及另一個開始。

它將問題赤裸裸地拋還給社會，拋還給每一個觀眾，強(qiáng)迫每一個看過它的人開始思考――

這正是戲劇這種藝術(shù)形式從古典走向現(xiàn)代的標(biāo)志之一。

當(dāng)然還有它那完全依照現(xiàn)實打造的布景，以及近乎于與現(xiàn)實完全貼合的劇情，都讓它顯得那么新穎。

即使是萊昂納爾自己的《合唱團(tuán)》，也還是運(yùn)用了大量音樂，某種程度上可以歸類成“輕歌劇”。

在返回圣日耳曼大道公寓的路上，車廂里一片沉默。

蘇菲靠在窗邊，望著窗外飛逝的巴黎夜景，顯然仍沉浸在《玩偶之家》帶來的沖擊中。

萊昂納爾也沒有打擾她，他的大腦在飛速運(yùn)轉(zhuǎn)。

埃米爾?佩蘭的請求還在耳邊回蕩――喜劇院需要一部能與《玩偶之家》抗衡的新戲！

但這何其之難！

《玩偶之家》的成功，不僅僅在于其藝術(shù)上的突破，更在于它觸動這個時代最敏感的社會神經(jīng)――

家庭關(guān)系的變化，與女性的覺醒。

簡單地模仿或重復(fù)易卜生的主題是愚蠢的，但回避這個席卷歐洲思想界的浪潮同樣不明智。

既然《玩偶之家》揭示了傳統(tǒng)家庭內(nèi)部的不平等與壓抑，那么在萊昂納爾的心目當(dāng)中，只有一出戲可以與之媲美。

蘇菲的聲音忽然在萊昂納爾的耳邊響起：“你在想什么？”

萊昂納爾愣了一下，然后笑著回答：“我在想，電燈……”

蘇菲嚇了一跳：“去年在盧浮宮爆炸的那種電燈？”

萊昂納爾點點頭：“是啊，我想在新房子里裝上幾盞，看看效果?！?

――――――

一八八零年十二月三十一日，倫敦。

濃重如粥的黃色霧靄，緊緊纏繞著這座城市。

盡管是歲末的最后一天，天氣卻并未顯出多少仁慈，反而更加陰冷刺骨。

然而，這并不能阻止《良》雜志的忠實讀者們，早早便聚集在遍布城市的報刊亭外。

他們的呼吸在寒冷的空氣中凝成白霧，臉上交織著期盼與不舍的復(fù)雜神情。

今天，是《血字的研究》連載的最后一期。

那個自七月起便占據(jù)他們思緒、引發(fā)無數(shù)討論的咨詢偵探，即將落下帷幕。

霍金斯先生報刊亭前，隊伍蜿蜒到了街角。

熟客喬治?威爾遜搓著凍僵的雙手，對老板感嘆：“真難以相信，今天就要結(jié)束了?！?