在十九世紀，一月份去俄羅斯，哪怕是圣彼得堡這樣的大城市，對任何人都是一種巨大的考驗。

即使是屠格涅夫這土生土長的俄羅斯人，一般也只在春天回去，一到秋天就返回巴黎。

但是如果把時間拖到了春暖花開，《雷雨》的首演就會錯過演出旺季，無論是票房還是影響力都會大打折扣。

委托其他人前往，又估計很難說清楚他的要求，到時候自己恐怕還要再跑一趟。

“亞布洛奇科夫蠟燭”是解決高強度舞臺閃電效果的關鍵。

特斯拉擅長的是系統(tǒng)設計和控制，而亞布洛奇科夫掌握著特定光源的核心。

沒有合適的“燈泡”，再好的電路也是空談。

猶豫只持續(xù)了很短的時間。

萊昂納爾知道，要想實現(xiàn)他心目中的《雷雨》，就必須掌握最好的技術資源，無論它們在哪里。

他下定決心，要去圣彼得堡一趟。

他先給埃米爾?佩蘭寫了一封簡短的信，告知自己需要短暫離開巴黎，為劇院改造尋找關鍵的技術支持。

然后，他又向蘇菲和艾麗絲說明了情況。

艾麗絲的擔憂之色溢于表：“你要去俄國？冬天？我聽說那里冷得能凍掉耳朵。而且，那么遠……”

蘇菲則更實際一些，她知道萊昂納爾已經下定了決心：“路上小心，萊昂納爾，我會幫你收拾行李。

還有，‘奧爾比貿易公司’去圣彼得堡有專門的線路，也有辦事處，你需要幫助的話可以找他們。

我們的打字機和自行車有不少是走了‘奧爾比’的渠道，你現(xiàn)在是他們的搖錢樹……”

蘇菲一邊說著，一邊給在便簽上給萊昂納爾寫下“奧爾比貿易公司”圣彼得堡辦事處的聯(lián)絡方式。

萊昂納爾收起紙條，點點頭：“謝謝你，蘇菲，這很有幫助?！?

然后又看向艾麗絲和佩蒂：“別擔心，我會盡快回來。巴黎這邊就拜托你們照看了。”

佩蒂聽說少爺要出遠門，去一個“到處都是雪和熊”的地方，小臉上寫滿了緊張，但她也是最無能為力的一個。

不過就像德彪西說的，入冬以后前往俄羅斯的列車，幾乎一周才有一班。

萊昂納爾這次沒有矯情，直接預定了最昂貴的座位和臥鋪，不僅有暖氣管，還有侍從負責茶飲、毛毯、行李。

他可不想出師未捷身先死。

不過趁著出發(fā)前的間隙，他也在全力完善《雷雨》的劇本。

他首先舍棄了《雷雨》原劇本的「序幕」和「尾聲」兩個部分。

這兩個部分展示的是“雷雨”的主線故事結束以后許多年，周樸園早將自己的周公館捐給了教堂當醫(yī)院。

而已經瘋掉的蘩漪和侍萍就被寄養(yǎng)在這間醫(yī)院里，由教堂的修女負責照料。

故事，也是從修女領進來的一對小姐弟，對兩個瘋女人的好奇探究與討論開始與結束的。

曹禺先生當初設計這兩幕，主要是為了拉遠“雷雨”故事與觀眾之間的心理距離，不至于有人接受不了而驚駭莫名。

因為對于二十世紀初的中國觀眾來說，《雷雨》對于“倫理綱?！钡钠茐?，可以說是顛覆性的。

所以必須要通過序幕和尾聲，給全劇籠上一層紗，讓觀眾處于合適的欣賞距離。

這也讓整出劇過于冗長，演出時間甚至要超過四個小時。所以大部分的演出，都沒有這兩幕。

巴黎的觀眾肯定不需要這種心理緩沖了，因此萊昂納爾干脆也舍棄了這兩幕，讓故事顯得更加凝練、緊湊。