埃米爾?佩蘭院長(zhǎng)則迫不及待地轉(zhuǎn)向萊昂納爾，聲音急切：“萊昂納爾，你覺得怎么樣？

貝爾特夫人的表現(xiàn)堪稱完美，不是嗎？還有弗朗索瓦，他將那種虛偽……”

萊昂納爾抬起手，輕輕打斷了他。

他緩緩站起身，走到“舞臺(tái)”中央，目光掃過(guò)兩位主要演員：“貝爾特夫人，弗朗索瓦先生，感謝二位的投入。

你們的專業(yè)素養(yǎng)令人敬佩，尤其是在這樣的環(huán)境下。

演員們稍稍松了口氣，但萊昂納爾接下來(lái)的話讓他們的心又提了起來(lái)。“但是，我們排演的是《雷雨》。

這出戲不是《歐那尼》，也不是《哈姆雷特》，它需要的不是古典悲劇那種外放的激情和宣?！?

他看向“瑪?shù)氯R娜”的扮演者：“貝爾特夫人，您的悲慟非常真實(shí)，技巧無(wú)可挑剔。

但‘瑪?shù)氯R娜’此刻的情緒，不僅僅是悲傷，更是一種被歲月摧殘以后的麻木。

當(dāng)她看到舊日夢(mèng)魘重現(xiàn)時(shí)，內(nèi)心是驚駭，還有認(rèn)命。

而您剛才演繹的，更多是她在控訴拉維爾涅。”

貝爾特夫人怔了怔，仔細(xì)回味著萊昂納爾的話，緩緩點(diǎn)頭。

萊昂納爾又轉(zhuǎn)向“拉維爾涅”的扮演者：“弗朗索瓦先生，您將角色的虛偽和冷酷表現(xiàn)得很好。

但‘拉維爾涅’并非天生的惡棍。他在認(rèn)出‘瑪?shù)氯R娜’的一瞬間，不應(yīng)該只有驚慌和想要撇清的冷漠。

他的內(nèi)心深處是否也應(yīng)該有一絲柔情？哪怕極其短暫，哪怕連他自己都不愿承認(rèn)。

然而這一絲柔情，迅速被他用嚴(yán)厲的質(zhì)問(wèn)所扼殺。我覺得，這能讓角色更立體，也更可悲?！?

弗朗索瓦陷入了沉思，重新開始拿過(guò)劇本來(lái)看。

萊昂納爾提高了一點(diǎn)聲音，讓其他演員也能聽清：“《雷雨》的力量，不在于臺(tái)詞多華麗，也不在于情節(jié)多離奇。

它的力量在于壓抑，在于那種毀滅一切的宿命感。

這種宿命感在‘拉維爾涅莊園’這個(gè)牢籠中醞釀，最終無(wú)法遏制地爆發(fā)出來(lái)。

所有的表演，無(wú)論是臺(tái)詞、動(dòng)作還是表情，都應(yīng)該是為營(yíng)造這種氛圍服務(wù)?！?

他停頓了一下，讓眾人消化他的話。

萊昂納爾原本并不會(huì)這么深度的介入到演員的表演當(dāng)中，之前的《合唱團(tuán)》他就完全讓演員自己發(fā)揮。

這是因?yàn)椤逗铣獔F(tuán)》原本是電影，電影的演繹本來(lái)就和戲劇有巨大的不同，萊昂納爾當(dāng)然無(wú)從置喙。

但是《雷雨》不同，這是一出寫出來(lái)以后，有著近百年演出歷史的經(jīng)典戲劇，是「北京人藝」的門面戲。

萊昂納爾看不同版本的《雷雨》演出――現(xiàn)場(chǎng)的、視頻的――至少有幾十次。

那些優(yōu)秀演員的臺(tái)詞、表演，可以說(shuō)是刻在了他的腦子里，這種資源當(dāng)然不能浪費(fèi)。

更關(guān)鍵的是，19世紀(jì)的演員能力與后世也有著巨大的差距――

康斯坦丁?斯坦尼斯拉夫斯基現(xiàn)在還是個(gè)十幾歲的孩子，他的“體驗(yàn)派”還沒影兒呢。

至于什么方法派、表現(xiàn)派……距離誕生也至少還有幾十年。

現(xiàn)在的演員，多多少少都帶有歌劇的表演風(fēng)格殘留，無(wú)論臺(tái)詞還是肢體動(dòng)作，還缺乏“真實(shí)感”。

這種演技用來(lái)演繹《合唱團(tuán)》問(wèn)題不大，畢竟那出戲算是輕歌劇，夸張一點(diǎn)無(wú)所謂。

但是在《雷雨》中，就讓萊昂納爾覺得有些“違和”了――這也是他之前在看《玩偶之家》的感受。

既然已經(jīng)看出了問(wèn)題，他就必須讓這出戲盡量接近后世他所看到的樣子。

否則就白瞎了花大力氣、大價(jià)錢改造的舞臺(tái)了。

萊昂納爾繼續(xù)說(shuō)道：“另外，關(guān)于節(jié)奏。有些地方的停頓可以再長(zhǎng)一些。

比如，在‘瑪?shù)氯R娜’說(shuō)出關(guān)鍵臺(tái)詞之前，應(yīng)當(dāng)沉默一會(huì)兒，應(yīng)該讓觀眾感到窒息。