巴黎的清晨，通常是被送奶車的轱轆聲和報(bào)童尖利的叫賣聲喚醒的。

但1881年8月的這個(gè)早晨，一種不同尋常的騷動(dòng)在街頭蔓延。

報(bào)童們揮舞著手中的《小巴黎人報(bào)》，聲音比以往任何一天都要高亢：

“號(hào)外！號(hào)外！《小巴黎人報(bào)》獨(dú)家照片！索雷爾別墅慘狀首次曝光！”

“快看真實(shí)的暴行！前所未有的清晰！照片直接印在報(bào)紙上！”

好奇的行人紛紛駐足，掏出一個(gè)蘇購(gòu)買報(bào)紙。

然后，他們幾乎同時(shí)倒吸了一口冷氣，被頭版那巨大的的“插圖”牢牢抓住了眼球。

那是維爾訥夫萊昂納爾別墅客廳的照片。

畫面沒有色彩，只由黑白灰構(gòu)成，但真實(shí)得令人心悸！

占據(jù)照片中央的是那張被掀翻的巨大書桌，桌腿指向天花板，像某種死去的動(dòng)物。

書桌周圍，書籍和稿紙如同被風(fēng)暴席卷過的落葉，鋪滿了整個(gè)地面，一直蔓延到照片的邊緣。

近景處，一個(gè)被摔碎的花瓶碎片清晰可見，旁邊是一本被撕成兩半的精裝書；

更遠(yuǎn)處，沙發(fā)被利刃劃開，露出里面灰白色的填充物，像一道丑陋的傷口。

墻壁上原本掛畫的地方，只剩下一個(gè)孤零零的釘子，下方地板上有一片不規(guī)則的深色污漬，就像血跡。

照片的清晰度是前所未有的。

木地板上每一道劃痕，書頁(yè)上每一處褶皺，甚至散落稿紙上那模糊但依稀可辨的筆跡，都纖毫畢現(xiàn)。

這種不容置疑的真實(shí)感，瞬間擊穿了所有讀者的心理防線。

它完全不同于以往那些木刻版畫插圖――木刻版畫可以夸張，可以省略，可以美化或丑化。

但照片，它冰冷地、客觀地記錄了一切，將暴行最原始的細(xì)節(jié)，血淋淋地?cái)傞_在每個(gè)人面前。

《小巴黎人報(bào)》沒有使用任何花哨的邊框或裝飾，只是給這張照片下，配上了一行簡(jiǎn)潔卻充滿諷刺的黑色標(biāo)題：

「試看今日之法蘭西！」

在標(biāo)題下方，還有一行小字說明：

本報(bào)記者攝于維爾訥夫索雷爾先生住所。

這是法國(guó)的報(bào)紙第一次刊登“照片”，使用的是網(wǎng)板印刷技術(shù)，去年美國(guó)《每日畫報(bào)》用過，成本高得嚇人，

但《小巴黎人報(bào)》仍只賣1蘇，絕對(duì)是個(gè)虧本買賣。

保羅?皮古特卻咬著牙做了，他要用這種方式，來表達(dá)對(duì)萊昂納爾的支持。

緊接著是報(bào)紙的第二版，編輯更是大膽地使用了整整一個(gè)版面，刊登了更多從不同角度拍攝的照片：

被踐踏成泥沼的花園、臥室里被劃開的床墊、書房里傾倒的書架海洋、廚房里狼藉的碎片……

每一張照片都像一記重拳，狠狠砸在讀者的胸口。

整個(gè)巴黎，從咖啡館到沙龍，從交易所到工人聚集的小酒館，人們都在傳閱、討論著這份報(bào)紙。

之前雖然也有報(bào)紙用文字和木刻插畫描述過維爾訥夫的“暴行”，但只是隔靴搔癢。

此刻照片帶來的沖擊力，讓讀者完全身臨其境。

同情、憤怒、震驚、羞愧……各種情緒在巴黎市民心中翻涌、發(fā)酵。

一位教授在咖啡館里失聲驚呼：“我的上帝，這簡(jiǎn)直是一場(chǎng)屠殺！對(duì)文明的屠殺！”

一個(gè)年輕的學(xué)生用力拍著桌子：“看看那些書！那些稿紙！他們毀掉的不只是一棟房子，是思想！是才華！”

一位衣著體面的女士用手帕捂著嘴：“我一直以為‘青年衛(wèi)隊(duì)’只是些胡鬧的孩子……可這，這完全是暴徒！”